内容説明
1960年代のグループサウンズとジャニーズのライバル関係に始まり、70年代の新御三家、学園ドラマの俳優、80年代のたのきんトリオ、チェッカーズなど、多岐にわたる男性アイドルの足跡を、「王子様」「不良」「普通の男の子」というキーワードをもとにたどる。
さらに、アイドルの定義を変えたSMAP、国民的アイドルになった嵐、その一方で独自のスタイルを構築したDA PUMPやEXILE、菅田将暉ら特撮ドラマ出身の俳優、K-POPアーティストなど90年代から現在に至る多彩な男性アイドルの魅力と特質を明らかにする。
またテレビ、映画、舞台、SNSや「YouTube」などアイドルの多メディア展開も射程に収め、未完成の存在であるがゆえの成長する魅力で私たちを引き付けてやまない男性アイドルの歴史を、日本社会やメディア文化との関係から描き出す。
目次
序 章 男性アイドルは、どのように変わってきたか
１ 男性アイドルの二大タイプ、「王子様」と「不良」
２ 「普通」を男性アイドルの常識にしたＳＭＡＰ、そして嵐
３ テレビが男性アイドルを生んだ
４ 変革期を迎えた男性アイドル
第１章 ＧＳとジャニーズ――一九六〇年代、男性アイドルの幕開け
１ ビートルズからＧＳへ――ジャニーズの好敵手登場
２ 「不良」だったＧＳ、「夢」を追ったジャニーズ
３ 「王子様」フォーリーブスとジャニー喜多川の哲学
第２章 「新御三家」の時代――一九七〇年代の本格的な拡大
１ 「新御三家」の登場と『夜のヒットスタジオ』
２ 野口五郎と西城秀樹――対照的だった二人のアイドル
３ 郷ひろみ、そして「新御三家」のアイドル史的意味
第３章 学園ドラマと「ロック御三家」――一九七〇年代の多様化
１ 森田健作と学園ドラマのアイドル化
２ 中村雅俊の登場と“終わらない青春”
３ クイーン、ＢＣＲから「ロック御三家」へ
４ Ｃｈａｒと原田真二、それぞれの軌跡
５ 世良公則＆ツイスト、そして一九八〇年代へ
第４章 ジャニーズの復活とロックアイドルの人気――一九八〇年代の全盛期
１ たのきんトリオの誕生――ジャニーズの復活
２ 田原俊彦と近藤真彦――それぞれの軌跡と魅力
３ 野村義男、たのきんトリオのジャニーズ史的意義
４ チェッカーズと吉川晃司――一九八〇年代ロックアイドルの軌跡
５ シブがき隊、少年隊、そして光ＧＥＮＪＩブーム
第５章 ＳＭＡＰとダンスアイドルの台頭――一九九〇年代の新たな男性アイドル像
１ ＳＭＡＰの登場、そのブレークへの道のり
２ ＳＭＡＰはアイドルの定義を変えた
３ ＤＡ ＰＵＭＰ、沖縄から生まれたダンスアイドル
４ ＤＡ ＰＵＭＰからＥＸＩＬＥへ――新しい「不良」アイドルのかたち
第６章 嵐の登場と「ジャニーズ一強時代」の意味――二〇〇〇年代以降の「国民的アイドル」のかたち
１ ＴＯＫＩＯ、Ｖ６、KinKi Kids、ジャニーズの群雄割拠時代へ
２ 「ジャニーズJr.黄金期」の歴史的意味、そして嵐のデビュー
３ 国民的アイドルになった嵐、そのジャニーズ史的意味
４ ＮＥＷＳ、関ジャニ∞、ＫＡＴ－ＴＵＮ、二〇〇〇年代以降のジャニーズ
５ 「ジャニーズ一強時代」が意味するもの――Hey! Say! JUMPから二〇一〇年代へ
第７章 ジャニーズのネット進出、菅田将暉とＢＴＳが示すもの――二〇一〇年代という新たな変革期
１ ジャニーズのネット進出、新たなジャニーズJr.の時代
２ 新しいソロアイドル、菅田将暉ら若手俳優の台頭
３ グローバル化のなかの男性アイドル、そしてボーダーレス化へ
終 章 男性アイドルとはどのような存在なのか
１ 男性アイドルが「終わらない」理由
２ アイドルが社会のフロントランナーになるとき
３ 「普通」の時代を超えて
４ もうひとつ先の世界へ
あとがき
