内容説明
「をこ絵」、“鳥獣戯画”、白隠、仙〓（がい）、円空、木喰、源道らの魅力あふれる表現世界から日本美術の特質を見極める。
目次
第１章 「をこ絵」の世界
第２章 “鳥獣戯画”と「をこ絵」
第３章 日本美術に流れるアニミズム
第４章 仏教と庶民の生活
第５章 近世禅僧の絵画―白隠・仙〓（がい）
第６章 白隠“半身達磨像”（永明寺本）
第７章 東北に残る円空仏・円空の生地を訪ねて
第８章 木喰と東北・上越
第９章 天龍道人源道の仏画
著者等紹介
辻惟雄［ツジノブオ］
１９３２年生。東京大学大学院博士課程退学（美術史）。東京国立文化財研究所美術部技官。東北大学文学部教授。東京大学文学部教授。国立国際日本文化センター教授。千葉市美術館館長。『国華』主幹。多摩美術大学学長を経て、現在ＭＩＨＯ ＭＵＳＥＵＭ館長。東京大学・多摩美術大学名誉教授（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー
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さっちも
13
とりわけ鳥獣戯画の項が面白かった。日本美術は中国に題材やヒントがあるものが多いが、中国人に言わせると鳥獣戯画は日本オリジナルだそうだ。まず中国の動物観からすれば敬畏か羨望により、龍虎鷹鳥などを画にあげるが兎蛙鼠のような卑小な存在にあまり目をくれない。人間を動物になぞらえる「俗」な発想は「雅」を命にする中国には表現されにくい。天敵同士の猫と鼠、狐と兎がでてきたり、全然別世界の兎と蛙が相撲をとったりという非合理性は中国的発想ではないという。なるほど人間を特別な存在と思わないアニミズム感が日本人に備わっているか2020/07/20
