内容説明
日本と米国の間にある文化的政治的関係をくぐり抜け、極めて先進的な表現を行った草間彌生。消費と創造への人々の関心を作品の中で両立させた田中敦子。「捺す」という技法によって特殊な作者性を主張した福島秀子。アンフォルメルとアクション・ペインティングが席捲する1950-60年代の日本において、彼女たちはそれらにどう抵抗し、自らの作品を創り上げたか――。戦後の批評言説を再検証しながら、フェミニズム的概念「アンチ・アクション」を通して、もうひとつの美術史を記述する。サントリー学芸賞受賞作を改訂し、多田美波の実践から「ポスト・アクション」に迫った補論を付して文庫化！
目次
はじめに──フェミニズム美術史に向けて／第１章 「日本戦後美術史」とジェンダー／１ 美術とジェンダー──「日本戦後美術史」とアンフォルメル／２ 「アンフォルメル」と戦後の批評／３ 「アンフォルメル旋風」と戦後美術の再ジェンダー化──「アンフォルメル」から「アクション・ペインティング」へ／４ 日本戦後美術史のジェンダーを問うために／第２章 「アンチ・アクション」に向けて──戦後美術と女性／１ 戦後美術と新人女性／２ 「戦前の父」と「戦後の娘」／３ 「女らしい」画家からアンフォルメル画家へ／４ 批評の再ジェンダー化と戦後社会のなかの女性美術家／５ 「アンチ・アクション」──フェミニズム美術史としての批評の可能性／第３章 草間彌生の「インフィニティ・ネット」──政治的に／１ 「線」の変遷──「アンフォルメル以前」の一つの物語／２ 「インフィニティ・ネット」へ／第４章 抽象の方法──田中敦子の「円と線の絵画」と戦後の物質文化／１ 「具体」と物質──田中の場合／２ 田中の「構成」と戦後の物質文化／３ 「円と線の絵画」／第５章 福島秀子の「捺す」絵画と人間のイメージ／１ 福島秀子の絵画──顔と人間／２ 顔の思想と戦後抽象絵画／３ 捺す絵画と福島の「人」──《ホワイトノイズ》へ／補論 多田美波の「皺」──「ポスト・アクション」の表現として／１ はじめに／２ 途中の前置き──「アクション」の行末／３ 多田美波と素材──アクリルとアルミニウムまでの道筋／４ 新しい素材と女性の彫刻家／５ 環境芸術とライトアート──ポスト・アクションの美術として／６ 多田の行為と素材／７ 多田美波のリンクル＝皺の思想／おわりに／文庫版あとがき
感想・レビュー
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