集英社新書 「笑っていいとも！」とその時代

著者名：太田省一【著】

集英社（2024/03発売）

• ISBN：9784087213065

内容説明

日本人にとって「いいとも！」とは何だったのか？
国民的人気番組で司会者タモリが媒介したテレビと戦後民主主義の歴史的邂逅――

1982年から2014年まで約32年間にわたり放送された国民的人気テレビ番組『笑っていいとも！』。
戦後の闇市から発展した新宿でスタジオアルタを拠点とし、タモリが司会を務めた、いまだ語り継がれるテレビ番組である。
司会者タモリおよび『いいとも！』を考察することは、テレビのみならず戦後日本社会を考察することにもつながる。
それは、現在のネット社会におけるテレビの可能性をも浮き彫りにさせることになるだろう。
衝撃のグランドフィナーレから10年を迎える今、改めて『いいとも！』とは何だったのかを問う。

◆目次◆
第１章　「密室芸人」タモリが昼の司会に抜擢された理由
第２章　「テレフォンショッキング」という発明
第３章　「国民のおもちゃ」を演じたタモリ――「仕切らない司会者」と「無」への志向
第４章　視聴者を巻き込んだテレビ的空間――芸人と素人の共存と混沌
第５章　聖地・新宿アルタ――「流浪のひと」タモリが新宿で芸人になった理由
第６章　『いいとも！』と「フジテレビの時代」――80年代テレビの熱狂と冷静のあいだ
第７章　『いいとも！』と「お笑いビッグ３」――タモリ、たけし、さんまの関係性
第８章　『いいとも！』の個性的なレギュラー陣たち
第９章　ＳＭＡＰが『いいとも！』にもたらしたもの
第10章　「グランドフィナーレ」を振り返る――なぜテレビ史の伝説となったのか
終章　『いいとも！』は、なぜ私たちのこころに残るのか？――戦後日本社会とテレビの未来

感想・レビュー

※以下の感想・レビューは、株式会社ドワンゴの提供する「読書メーター」によるものです。

[ma-bo]

「いいとも」は出演者であれ観客であれ視聴者であれ『広場』だった。タモリさんが司会に抜擢された理由、テレホンショッキングという発明から、いいともとお笑いビッグ3、個性的なレギュラー陣、SMAPがいいともにもたらしたもの。そして仕切らない司会の極意、寛容さが現れたグランドフィナーレ。32年にわたり放送された国民的人気番組「笑っていいとも」「タモリ」を考察。

2024/05/16

[fwhd8325]

「笑っていいとも！」は番組の開始から見ていた番組で、社会人になってからでも日曜日に増刊号が放送されていました。タモリという人は、突然現れたような印象です。おそらく文化人と称される方々の後押しがあったのではと想像しています。タモリ自身も芸人とかコメディアンとは違う空気を纏っていて、私には、近所にいるおじさんたちを一人で演じているように感じていました。「笑っていいとも！」は朝の連続テレビ小説と同じように、国民的な番組だったのだと思います。「笑っていいとも！」は様々な人と共有していた最後の番組なのでしょう。

2024/06/08

[緋莢]

図書館本。1982年から2014年まで放送されていた「笑っていいとも！」。約32年の放送の中で起こった様々な出来事、個性豊かなレギュラー陣、そして、司会のタモリについて 書いた本。江頭2：50が昼の生放送番組の司会になるようなもの、という例えがあるようにそれまで、〝密室芸人”といわれ、かなり独特なキャラクターであったタモリが 起用されたのは、プロデューサーの横澤彪の狙いが＜昼間の主な視聴者層とされる主婦層に支持されるような 無難な笑いではなく、あくまで知的な笑いだった＞というものだったそうです（続く

2024/11/16

[nishiyan]

1982年から2014年まで32年に亘って放送された「笑っていいとも！」が終了して10年。「いいとも！」が日本人にとって何だったのかを解き明かす新書。タモリと新宿、フジテレビの軽チャー路線への転換など要所は押さえているが、肝心の「いいとも」自体への言及は弱い印象を受けた。横澤彪の芸人のアイドル化へのアンチテーゼで始まったはずが、SMAPの起用で番組が延命できた点など、もう少しツッコミがあっても良いような気がする。ただレギュラー陣の幅の広さとタモリの番組での在り方が「いいとも=広場」と捉えた点は納得できた。

2024/04/01

[Atsushi Kobayashi]

タモリ論とかお笑い論みたいな感じでした

2024/04/01