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Description
(Text)
Nach der Oboen- und Klarinettensonate bildet die Fagottsonate den Abschluss der Bläserkompositionen aus Saint-Saëns' Todesjahr 1921 - zur außerdem geplanten Sonate für Englisch Horn kam es nicht mehr. Das humorvolle, technisch nicht allzu anspruchsvolle Werk lässt kaum ahnen, dass sich der Komponist mit diesem Instrument nicht sonderlich vertraut fühlte. In einem Brief gestand er seinem Verleger, dass er lieber einen Blick ins Lehrbuch geworfen habe, um sich bei einer hohen Stelle über den Tonumfang des Fagotts zu vergewissern. Probespiele mit dem späteren Widmungsträger Léon Letellier verliefen jedoch für beide zu höchster Zufriedenheit. Für die Veröffentlichung unserer Urtextausgabe dieser Sonate stand erstmals auch das Autograph zur Verfügung._
(Table of content)
Fagottsonate op. 168
(Text)
Following the sonatas for oboe and clarinet, the bassoon sonata is the last of the compositions for wind from 1921, the year of Saint-Saëns' death. He did not have a chance to write the sonata for cor anglais he had planned. The humorous, technically not very demanding work hardly shows that the composer was not particularly well acquainted with the instrument.
In a letter he admitted to his publisher that he had preferred to check a school to confirm the range of the bassoon at a high passage. However, trial runs with the subsequent dedicatee Léon Letellier went extremely well for both parties. The autograph was made available for the first time for the publication of our Urtext edition._
(Table of content)
Bassoon Sonata op. 168
Après les Sonates pour hautbois et piano et clarinette et piano, la Sonate pour basson et piano conclut les compositions pour instruments à vent écrites par Saint-Saëns en 1921, l'année de sa mort. Il n'a plus le temps d'écrire la sonate pour cor anglais initialement prévue. L'oeuvre pleine d'humour, assez peu exigeante sur le plan technique, ne permet guère de supposer que le compositeur ne se sentait pas particulièrement familier de l'instrument. Il avoue ainsi dans une lettre à son éditeur qu'il a préféré jeter un coup d'oeil dans la méthode pour vérifi er un passage dans l'aigu concernant l'étendue du basson. Cependant, des essais effectués avec Léon Letellier, le futur dédicataire, se déroulent pour la plus grande satisfaction du compositeur et de l'instrumentiste. Pour la première fois, l'édition Urtext de cette sonate a été réalisée avec consultation de l'autographe._
