内容説明
映画ビジネスにマーケティング理論は通用しない。アニメ映画戦線に一石を投じるヒット実例集。現場主義の映画ジャーナリストが見てきた、「アニメ映画興行をヒットさせた関係者たちの取り組み」。
目次
第１章（「宇宙戦艦ヤマト」興行会社が主体性を持ち決めた上映；「崖の上のポニョ」は成功したのか？―公開後３カ月、早すぎる検証；時代に対応した？「ハウル」の宣伝；ティーンに支持されたＴＶシリーズと差別化、大人向けアニメをめざしてヒットした「ルパンＶＳ複製人間」 ほか）
第２章 ２００８年以降の年間結果（２００８年アニメ映画総決算―久々の宮崎アニメ「ポニョ」公開 その他に大ヒットない１年；２００９年アニメ映画総決算―飢餓感創出した「ヱヴァ：破」が大ヒット；２０１０年アニメ映画総決算―「アリエッティ」、「ＯＮＥ ＰＩＥＣＥ」、「ポケモン」…１本１本が健闘しいずれも好成績；２０１１年アニメ映画総決算―震災後のムードに左右された１年 ほか）
特別対談 業界に必要なのはオリジナル作品と人材を育成するための環境だ
著者等紹介
斉藤守彦［サイトウモリヒコ］
映画ジャーナリスト・アナリスト。１９６１年静岡県浜松市生まれ。映画業界紙『東京通信』記者（後に編集長）を経て、９６年からフリー（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー
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富士さん
1
ここで言うヒットとは映像が映画館で売れたかどうかなので、より一層映画というものの独自性を印象付けられる結果になっているように思いました。マスなメディアになりかけたこともあって、映画をただスクリーンで映像を流すだけの興行だと勘違いしがちですが、本書のエピソードを見ると、その実舞台演劇の一種なのだと再認識させられます。最近、応援上映がニュースになっているのも、やっと本来の在り方が認識されてきたのだと理解すべきだと思います。真のエンターテイメントとは、参加者すべてが作り出す“場”の事を指すものなのでしょう。2016/10/01
ハンギ
0
アニメ映画について分析した本で、中身はしっかりしている。ワンピースがいきなり500%売り上げが上がったりするなどこの業界は当たり外れが大きそう。最近、オリジナルアニメが劇場にかかったりするけど、何となくそのビジネスとしてのカラクリがわかった気がする。ジブリ映画は興行収入100億越えないとジブリ映画ではない、と言われてしまうらしいが、ほかの少数館上映のアニメは1億越えたら健闘した、といわれるらしい。ヒットしたしないの判断は単純に売り上げで決まるようではないようだ。2014/09/16
yyhhyy
0
元はWEBの連載。関係者インタビューのパートが非常に良い。ヤマトの泥臭いプロモーションや、時かけを始めとしたテアトル系の当時の取組やIG,ジェンコのインタビューなど。2013/05/11
