内容説明
魅惑的なゴーギャン彫刻の創作原理とは何か。ゴーギャンは彫刻（陶器そして木彫）に、もはやヴォリュームを必要とせず、装飾性に富む「表面」こそが表現の場となった。１９世紀芸術の諸問題と深く関係しつつ、２０世紀彫刻の源流となったその革新的彫刻の霊感源を探る。
目次
序論―ゴーギャンの立体作品が提起する問題について
第１部 一九世紀における「画家＝彫刻家」と「芸術家＝職人」の登場（「画家＝彫刻家」について―新パラゴーネの様相；「芸術家＝職人」について―芸術のヒエラルキーの揺らぎ）
第２部 ゴーギャンの立体作品（初期の彫刻（一八七七～一八八五年）
最初の陶器（一八八六年秋～一八八七年初頭）
彫刻的陶器への発展と民衆的木彫の発見（一八八七年末～一八八八年末）
陶製彫刻と木彫浮彫（一八八九年と一八九〇年）
タヒチ滞在（一八九一～一八九三年）とパリ帰還（一八九三～一八九五年）―木彫偶像と究極的陶製彫刻
タヒチからマルケーサスへ（一八九五～一九〇三年）―最後の木彫作品）
結語
著者等紹介
廣田治子［ヒロタハルコ］
東京大学文学部美術史学科卒業。東京大学大学院修士課程修了。同人文科学研究科美術史専攻博士課程修了。博士（パリ第一大学‐パンテオン＝ソルボンヌ）。１９８８‐９０年、フランス政府給費留学。美術史家（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー
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kaz
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ゴーギャンが彫刻も手掛けていたのは読んだことがあるが、図版を観たのは初めてではないか。少なくともこの本で紹介されているほどのものを観たことはない。いかにもゴーギャンらしいと言うか、むしろ絵画よりもインパクトがあって好みかもと思えるものも多々。図書館の内容紹介は『魅惑的なゴーギャン彫刻の創作原理とは何か？ ゴーギャンの立体作品を論じるとともに、この革新的な作品群が19世紀末の芸術の諸問題をはらんでいたことを示し、その中に20世紀彫刻の源流をなした要素を探る』。 2020/11/23
