内容説明
昭和から平成へと時代が変わって二十余年、日本の音楽業界は激変した。嗜好する楽曲の分散化、ジャンルの細分化、パッケージの簡素化…。なかでも象徴的な例は「歌謡曲の衰退」である。ラジオやテレビを通して全国津々浦々に行き渡り、ヒット曲ともなれば国民の誰もがそれを知っている―そんな歌謡曲＝流行歌はいま、どこへ行ってしまったのか？数々のヒット曲を生み出した実作者だからこそ語れる「昭和歌謡」の真髄。
目次
序章 歌謡曲の終焉
第１章 日本の「うた」をさかのぼる
第２章 流行歌の誕生
第３章 哀しみのリアリティ
第４章 戦争を美しく謳った作家たち
第５章 戦後歌謡と二人の作曲家
第６章 音楽ビジネスに起きた革命
第７章 すべての歌は一編の詩に始まる
第８章 歌謡曲という大河
終章 歌謡曲の時代のあとに
著者等紹介
なかにし礼［ナカニシレイ］
１９３８年、中国黒龍江省牡丹江市生まれ。立教大学文学部仏文科卒。シャンソンの訳詩家として活躍後、６４年「知りたくないの」を機に作詩家となる。ヒット曲に「今日でお別れ」「石狩挽歌」「時には娼婦のように」「北酒場」など多数。その後作家活動を開始し、９８年『兄弟』を発表。２０００年『長崎ぶらぶら節』で第１２２回直木賞受賞（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
※書籍に掲載されている著者及び編者、訳者、監修者、イラストレーターなどの紹介情報です。
感想・レビュー
※以下の感想・レビューは、株式会社ブックウォーカーの提供する「読書メーター」によるものです。
いりあ
25
なかにし礼の歌謡曲史に関する考察をまとめたものです。Eテレの"佐野元春のザ･ソングライターズ"に出演した時の話がベースになってます。歌謡曲の歴史や産業など多面的に書かれています。歌謡曲シーンの第1線で活躍していた人だからこそ、ここまで書けるんだと思います。本書の定義である"歌謡曲=ヒットをねらって売り出される商業的な歌曲"という前提であれば、特定のターゲットだけを狙った昨今の歌曲は歌謡曲ではないし、これらを培ってきた土壌が崩壊してしまった今、新たな歌謡曲が生まれる可能性もないというのは同意です。2013/02/18
takuchan
6
いくらでも再生がきき、だれもがいつでも享受できるような現代の歌のほうが、「うた」としてはむしろ特異なものであることを、私たちは知っておくべきではないだろうか。/ 本書内で具体的な曲名を挙げているが、youtubeでそれらの曲を聴きながら読むのがオススメ。「星の流れに」は特に戦後の日本人の状況がリアルにわかり素晴らしいと思う。そして、軍歌を避けずに一章を割いて扱っているところが特筆すべき点。軍歌の政策に携わった作家たちを「書いてはならない場所というものがある」と指摘している。2014/10/18
Natsuhiko Shimanouchi
5
歌謡曲とは昭和にしか存在しえない特殊昭和現象だったとする筆者。社会背景とあわせ、昭和という時代によりそった歌謡曲の軌跡。自分自身歌謡曲の最前線にいた筆者ならではの視点で語られるので新鮮で面白い。戦後の歌謡曲は軍歌が培ったインフラの上に花咲いたとか、なるほどと。そう、僕が好きなのもJ-POPじゃなく歌謡曲なんだよな。2012/02/20
タイコウチ
4
個人的な逸話を語るエッセイかと思いきや、思いのほか本格的な昭和歌謡史の検証であり、最前線で活躍していた自負をちらつかせつつ、時代の社会状況（軍歌が戦後の歌謡曲の勃興の下地を作った）や産業としての歌謡曲の分析など、全体にバランスのとれた記述で、当事者ならではの洞察と共に諦念がにじむ。洋楽の影響について、自分も含め若い世代の単純な進歩史観のあやうさを突かれる思いがした。昭和と共に歌謡曲は終わったというのは、いかにも紋切り型ではないかと思いつつ読み始めたが、読み終えて異論はない。４０以下の世代に通じるだろうか。2013/01/30
筋書屋虫六
2
歌謡曲を通してみる文化論。「昭和」の時代に最前線でヒット曲を飛ばしてきたなかにし礼さん。その見識の深さは、自らが闘って来た相手を分析する目なのかもしれない。軍歌と流行歌のことを説得力をもって語れる数少ない書き手だと思う。今のヒット曲の作家達が時流にながされてマインドコントロールの先鋒を担ぐことがありませんように。2018/08/30
