出版社内容情報
私たちが観ているのは実写か、アニメーションか？
みなさんが好きな映画は実写作品ですか、それともアニメーション作品ですか？ これまで私たちは、映像作品を「実写」と「アニメーション」に区別してきました。しかし近年、実写には実物かCGか区別不可能な、アニメーションには実物かと見紛うほどリアルな映像が増え、その境界は曖昧になっています。本書では、進化を続ける映画カルチャーを長年追う著者が、実写とアニメーションの二分法を疑い、そこに隠蔽されてきた「実写映画中心主義史観」を乗り越えるべく、話題作の映画が提示する可能性を大胆かつ緻密に検証します。この映画論とともに、新たなる映像の世紀へと踏み出しましょう！
「列車映画」としての『劇場版「鬼滅の刃」無限列車編』
アニメは震災という現実を記録できるか？ーー『すずめの戸締まり』
『るろうに剣心』は時代劇なのか？
AIで復活したヴァル・キルマー ーー『トップガン マーヴェリック』……
「実写」と「アニメ」の境界に隠されていた
映画の可能性を繊細かつ大胆に解き明かす、映画レビュー！
＊本書の構成
第一章 現代アニメに息づく映画史
第二章 実写とアニメーションの間隙
第三章 フレームレートとテクスチャー
第四章 実写とアニメーションの弁証法
第五章 AI時代の演技論
＊本書解説作品
『劇場版「鬼滅の刃」無限列車編』／『ヴァイオレット・エヴァーガーデン』／『Away』／『すずめの戸締まり』／『るろうに剣心』／『シン・エヴァンゲリオン劇場版』／『シン・ゴジラ』／『マトリックス』／『PUI PUI モルカー』／『攻殻機動隊 SAC_2045』／『アバター：ウェイ・オブ・ウォーター』／『マスク』／『ソニック・ザ・ムービー』／『トップガン マーヴェリック』など
内容説明
みなさんが好きな映画は実写作品ですか、それともアニメーション作品ですか？これまで私たちは、映像作品を「実写」と「アニメーション」に区別してきました。しかし近年、実写には実物かＣＧか区別不可能な、アニメーションには実物かと見紛うほどリアルな映像が増え、その境界は曖昧になっています。本書では、進化を続ける映画カルチャーを長年追う著者が、実写とアニメーションの二分法を疑い、そこに隠蔽されてきた「実写映画中心主義史観」を乗り越えるべく、話題作の映画が提示する可能性を大胆かつ緻密に検証します。この映画論とともに、新たなる映像の世紀へと踏み出しましょう！
目次
第１章 現代アニメに息づく映画史（「列車映画」としての『劇場版「鬼滅の刃」無限列車編』；アニメのメロドラマ的想像力『ヴァイオレット・エヴァーガーデン』；アニメーションに即興は可能か『Ａｗａｙ』；アニメは震災という現実を記録できるか？『すずめの戸締まり』）
第２章 実写とアニメーションの間隙（『るろうに剣心』の実写ならではの魅力；第３の空間『シン・エヴァンゲリオン劇場版〓』；バレットタイムと複層する時間『マトリックス』）
第３章 フレームレートとテクスチャー（『ＰＵＩ ＰＵＩ モルカー』で考えるピクシレーションとフレームレート；モーションキャプチャとテクスチャー『攻殻機動隊ＳＡＣ＿２０４５』；４８と２４『アバター：ウェイ・オブ・ウォーター）
第４章 実写とアニメーションの弁証法（「アカデミー賞」をめぐる、実写とアニメーションの弁証法；トーキーという分断点、デジタルという結節点）
第５章 ＡＩ時代の演技論（ジム・キャリーのアニメーション的身体；ＡＩで復活したヴァル・キルマー『トップガンマーヴェリック』；生成ＡＩ時代の芝居と心をめぐる考察）
著者等紹介
杉本穂高［スギモトホタカ］
映画ブロガー・ライター。１９８１年、神奈川生まれ。次世代の映像メディアと映像ビジネスについて考察するブログ「Ｆｉｌｍ Ｇｏｅｓ ｗｉｔｈ Ｎｅｔ」の管理人であり、神奈川県厚木市のミニシアター「アミューあつぎ映画．ｃｏｍシネマ（現・あつぎのえいがかんｋｉｋｉ）」の元支配人。日本映画学校（現・日本映画大学）を卒業し、アメリカで日本映画の配給業務に携わったのち帰国。映画ライターとして、「映画．ｃｏｍ」「リアルサウンド」「ハフポスト」「アニメ！アニメ！」「ＦＩＬＭＡＧＡ」などに寄稿している。「リアルサウンド 映画部」での連載記事を再構成した本書が、初の単著となる（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
※書籍に掲載されている著者及び編者、訳者、監修者、イラストレーターなどの紹介情報です。
感想・レビュー
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