内容説明
小説中の「僕」とは誰か？ ジャーナリズムや批評家をアテにせず小説を書いていくには？ なぜ多くの引用をするのか？ 失敗作はどれか？ ――『奇妙な仕事』以来４０年に及ぶ小説家生活を経て、いまなお前進を続ける著者が、主要作品の創作過程と小説作法を詳細に語り、作家人生を支えてきた根源の力を初めて明かにする。文学を生きる糧とする読者へ贈る「クリエイティヴな自伝」。
目次
１章 しずくのなかに／別の世界がある
２章 ぢやあ、よろしい、僕は地獄に行かう
３章 ナラティヴ、つまりいかに語るかの問題
４章 詩人たちに導かれて
５章 この方法を永らく探しもとめてきた
６章 引用には力がある
７章 森のなかの祭りの笑いから
８章 虚構の仕掛けとなる私
９章 甦えるローマン主義者
１０章 小説家として生き死にすること
感想・レビュー
※以下の感想・レビューは、株式会社ブックウォーカーの提供する「読書メーター」によるものです。
ころこ
44
ノーベル文学賞を受賞した前後に『燃えあがる緑の木』を書き上げ、宮崎駿のように引退宣言をしている時期の自伝と自作の改題、文学論、小説の方法論が混在したエッセイ。序盤の自伝的な個所は退屈で、第５章、第６章の方法論あたりの文章が読ませる。小説とエッセイで人格が違う、文章が違うからだ。それでも小説に関するエッセイは小説と同様に興味を惹く。第７章の渡辺一夫→ラブレー→バフチンで、バフチンに辿り着いている。森の祝祭性の理論的な背景を知り、彼の小説に出てくる森のイメージに対する先入観から少し解放された気分になった。2024/11/17
優希
40
小説家としての大江健三郎を改めて見たようでした。常に前進し続ける著者が語る作家人生の支え。文学は生活の一部のようなものなので、興味深く読みました。2024/03/25
Y2K☮
34
凄過ぎて何を書けばいいのか。村上春樹「職業としての小説家」を思い出す。推敲の仕方が似ているし、春樹氏も著者と同様プロットを固めずに書き始める人。でもこの小説論はユルさゼロ。ナラティブ、ルビ、一人称、引用、私小説にして詩小説、想像力、ロマン、そして異化。愚直に文学のみを追求、それ故の深み。創作に必要な何かが生まれる瞬間は地道に続ける人にだけ訪れる。分かる。頭の中の空想が脳と現実を凌駕する忘我の境地。殆ど全自動。疲れても止まらない。作品は現実にフィードバックされ、新たな想像力の温床となる。書きたくなってきた。2017/09/15
fishdeleuze
23
（一種の）自伝でありながら「もっぱら本をめぐる回想」となっているのは、若すぎた作家生活の始まりから、自己の小説家としてのスタイル、生き方を模索するなかで、恩師渡辺一夫の言葉に倣って、本を読むということを生活の中心に据え、引用し、血肉化したものをさらに小説として書き、時に、自分自身の作品すら引用して書くという虚と実の「限りない連鎖」が、意識的に作りかげてきた作家のスタイルであり、大江健三郎の作り方＝生き方である。小説を書き上げている時の高揚（＝あれ）とその後の鎮静を躁鬱として表現していたのが興味深かった。2015/04/15
ちぇけら
22
いかにして「大江健三郎」がつくられたのか。障害を持つ息子と祖母から語られた神話。そして外国の、あるいは日本の詩のことばに励まされて生まれた物語の核。自身の引用癖。さまざまな大江健三郎的な物事が幼少期の回想などを交えて語られていてほんとうに楽しい。若くしてデビューし、そしてこれほどまでに「成功」しているのはほんとうに偉大だ。まだまだ読みきれていない小説がたくさんあるから、楽しみはまだまだ続く。2019/06/26
