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Franz Liszt war zeitlebens ein leidenschaftlicher Bearbeiter von Musik - sowohl anderer Komponisten als auch seiner eigenen: Mehr als die Hälfte seines Klavierschaffens gehört dem Bereich der Transkription an. Seine Konzertparaphrasen, Transkriptionen und Bearbeitungen trugen maßgeblich zu seiner ungeheuren Popularität bei. Nach seinem Tod gerieten diese Stücke für lange Jahre in Misskredit. Erst in jüngster Zeit ist das Interesse an ihnen erneut erwacht. Heute wird Liszts Bearbeitungspraxis als ein Ergebnis intensiver Auseinandersetzung mit den kompositorischen Vorlagen gewertet.Das Thema des Oberschützer Liszt-Symposiums Paraphrasen, Transkriptionen und andere Bearbeitungen berührt einen für Liszts Pianistik und Kunstanschauung zentralen Bereich im Spannungsfeld zwischen Komposition und Interpretation.Zwölf Aufsätze international renommierter Liszt-Forscher setzen sich mit Konzepten, Ästhetik und Rezeption der Transkriptionen auseinander und liefern grundlegende Fallstudien zu einzelnen Werken.
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VorwortDorothea Redepenning (Heidelberg): Zum Andenken an Gerhard J. Winkler und Detlef AltenburgSieghart Döhring (Bayreuth): Metamusik: Idee und Form in Franz Liszts Opernbearbeitungen für KlavierHartmuth Kinzler (Osnabrück): Searle 442 - mehr als ein schwierig zu spielender Klavierauszug? Liszts Bearbeitung der Tannhäuser-Ouvertüre - Anmerkungen zur Klavier- und SatztechnikGerhard Krammer (Eisenstadt): Die Jugendoper Don Sanche ou le Château d'amour von Franz Liszt - Aspekte der Entstehungsgeschichte und Ergänzungen zur bisherigen RezeptionschronologieJonathan Kregor (Cincinnati): Evolving Infidelity in Liszt's Einzug der Gäste auf WartburgBruno Moysan (Paris): Liszt et la fantaisie sur des thèmes d'opéras: élégance, dandysme et liberté artistiqueGerhard J. Winkler (Eisenstadt): Franz Schuberts Märsche für Klavier vierhändig - für Klavier zu vier Händen bearbeitet von Franz LisztPeter Revers (Salzburg/Graz): Liszt - Mozart - Thalberg: Aspekte der Mozartrezeption in den Klaviertranskriptionen und -bearbeitungen Franz LisztsKlaus Aringer (Graz): Liszt, Allegri und MozartHartmut Hein (Köln): Narrative und performative Strategien in den Klavierbearbeitungen LisztsThomas Kabisch (Trossingen): Durch Bearbeitung zum Werk, durch Abweichung zur Identität. Musik als Werk und als soziale Praxis in Liszts Konzept der BearbeitungDorothea Redepenning (Heidelberg): Liszts Bearbeitungsprinzipien Oder: was bedeutet die Unterscheidung von Original und Bearbeitung für Liszts Werk?Christa Brüstle (Graz): Virtuosität und Interpretation bei Liszt - Performative Konzepte des 19. Jahrhunderts im Lichte der Genderforschung
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