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Description
(Text)
All dreams are in us propheticRaketen, Kanonen, Körperfragmente, Collagen, Schablonen, Sprayfarben, Crazy-Colours - sie charakterisieren die Bildwelten der 1935 in Graz geborenen Kiki Kogelnik. In Kärnten aufgewachsen, hat es sie nach der Wiener Akademiezeit 1961 in die USA gezogen, wo sie sich um 1962 in New York ansiedelte. Und so ist in ihren Arbeiten nicht von ungefähr ein Widerschein vom Kanon des Ostküsten-Pops ihrer männlichen Kollegen dieser Zeit zu sehen. Doch im Gegensatz zu deren Materialspielen oder ausgeprägtem Markenfestischismus hatte sich die junge Österreicherin die Erweiterung des Bewustseins auf die Fahne geschrieben und sah von Anbeginn im Pop den Zusammenhang zwischen Technikverliebtheit und Eroberungsmentalität sehr kritisch. Das ist ihren Bildern anzusehen, wahlweise können sie als distanzierte Statements, aber auch wie eine naiv wirkende Zeitzeugenschaft der Euphorie der 1960er-Jahre gelesen werden. Das Zauberwort der formalen wie inhaltlichen Abweichung bei Kiki Kogelnik lautet Utopie, sie ist an Transformationen, an der Überwindung von Raum und Zeit interessiert, hielt die Gegenwart stets für den Beginn einer besseren Zukunft. Kein Wunder, dass sie sich in den 1970er-Jahren verstärkt dem Thema Womans Lib annahm und sich fortan um Fragen der Geschlechterzugehörigkeit kümmerte. Die retrospektive Schau im Kunstverein in Hamburg und der aufwändig gestaltete wie gedruckte Katalog legen von all diesen Stationen des Werks einer ungewöhnlichen Künstlerin beredt Zeugnis ab; Kiki Kogelnik ist 1997 in Wien gestorben.
(Text)
All dreams are in us propheticRockets, guns, body fragments, collages, stencils, spray paints and crazy colours are the characteristic elements that populate Kiki Kogelnik's multicoloured universe. Kogelnik was born in 1935 in Graz and grew up in Klagenfurt, Carinthia. After her time at the Vienna Academy, she left for the USA in 1961, ultimately settling in New York City in 1962. It is then no accident that the East-Coast Pop Art canon, popularised by her male counterparts at this time, resonates in her work. But contrary to the material games or pronounced brand fetishism of her contemporaries, the young Austrian hoisted the standard of expanding consciousness and, from Pop Art's very inception, viewed the relationship between the love of technology and conquest mentality with an extremely critical eye. It is possible to see this in her paintings, alternatively they can be read as critical statements, as well as a naïve contemporary witness to sixties' euphoria. Utopia is the magic watchword that sums up Kiki Kogelnik's formal and thematic peregrinations; she is interested in transformation, in overcoming the perplexities of space and time, and she always considered the present to be the start of a better future. Small wonder than that she espoused Women's Lib and, from that point on, devoted herself to issues of gender affiliation. The retrospec-tive exhibition at the Kunstverein Hamburg and the elaborately designed and printed catalogue, bear eloquent witness to all these various stages in the oeuvre of an unusual artist. Kiki Kogelnik died in Vienna in 1997.
