内容説明
ナチズム／ホロコーストという負の記憶を自らの作品に据え、イメージの“想起”をうながす“後から生まれた世代”の４人の美術家たち―ボルタンスキー、ゲルツ、ホルン、ジグルドソン。彼らの作品がもつ構造、意味作用の分析を通して美術家たちによる“歴史の表象”への扉をひらく。図版多数収録。
目次
序章（ドイツの記憶論―文化学を中心に；戦後アートによる想起と歴史意識；近年の「記憶アート」研究―視覚表象論による理論化の試み；本書の視角と内容構成）
第１章 痕跡採取（“痕跡保全”のアート；個体をとりまくマトリクス―ボルタンスキーの領分；「捜査／操作」の修辞論；事実とフィクションのはざま）
第２章 標しづけ（“マーク”された都市の空虚；“下からの歴史”と公共芸術；ホロコースト記念碑論争；想起と追悼の標し；ヨッヘン・ゲルツの不可視の記念碑）
第３章 交感（ミュンスターの牢獄―『逆向きのコンサート』；レベッカ・ホルンの“花嫁機械”；ナチズム表象と欲望機械―キーファーの記憶世界；招喚の時空）
第４章 集蔵（集蔵体としてのアート―ジグルドソン『静寂の前に』；コレクションのパラドクス；アーカイヴの擬態と流用；記憶のアルケオロジー；蒐集とジェンダー）
終章 記憶アートが生む“もうひとつの歴史意識”
著者等紹介
香川檀［カガワマユミ］
１９５４年、東京都に生まれる。東京大学大学院総合文化研究科博士課程単位取得退学。現在、武蔵大学人文学部教授。専攻は、表象文化論、ジェンダー論。二〇世紀美術史（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー
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古義人
4
ゼーバルトの副読本として。2021/05/22
