目次
序論 ジョルジュ・バタイユと造形芸術の問題をめぐる地図
第１章 割れた鏡の中から、亀裂を抉りながら―『ドキュマン』における写真使用法
第２章 『ドキュマン』における不定形の美学―イデアリスムに抵抗する唯物論
第３章 芸術の誕生をめぐって―『ラスコーあるいは芸術の誕生』、芸術の生成的価値と内在性
第４章 人間の形象―『ラスコーあるいは芸術の誕生』『マネ』『エロスの涙』を結ぶ線
第５章 表象の抹殺、口を開く裂け目―『マネ』と現代絵画の誕生
結論 形態の下にあるもの
著者等紹介
江沢健一郎［エザワケンイチロウ］
１９６７年、埼玉県川口市に生まれる。明治学院大学文学部フランス文学科卒業、立教大学大学院文学研究科フランス文学専攻博士課程後期課程満期退学。博士（文学）。専攻、フランス文学。立教大学、法政大学、日本社会事業大学兼任講師
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感想・レビュー
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再読。バタイユの芸術論、つまり「不定形」（＝アンフォルム）の思想を検討する。まず、『ドキュマン』の写真の衝突のモンタージュからピカソのブルトンの「超」（＝合一）の解釈からその枠組みに必然的に漏れ出てしまう内在的な「低次唯物論」的な解釈を対置させる。この「低次唯物論」＝「異質学」の論理的な担保をギリシア以前、つまりラスコーの壁画に見出す。バタイユは一貫して、人間の認識の枠組みを漏れ出てしまう未分化の「ある」＝「非-知」のざわめきが噴出する「傷口」を見出そうとする。それは、「マネ論」で極限に達する。2024/02/21
