内容説明
デビュー作を制する者は映画を制す！マキノ雅弘『青い眼の人形』から上田慎一郎『カメラを止めるな！』まで、これだけは押さえておきたい『処女作』。年間鑑賞数１，０００本超の映画評論家によるキネマ旬報の人気連載が待望の単行本化！
目次
はじめに デビュー作には、とてつもないドラマが秘められている
第１章 日本映画が産声をあげた頃（戦前）
第２章 ３人の個性派監督たち（４０年代）
第３章 黄金時代はこうして始まった（５０年代）
第４章 松竹ヌーヴェル・ヴァーグを皮切りに（６０年代）
第５章 五社体制が崩壊しはじめて（７０年代）
第６章 異業種監督たちの参入（８０年代）
第７章 過渡期を越えて、映画はつづく（９０年代）
第８章 ２１世紀の映画の未来は、どっちだ（ゼロ年代）
著者等紹介
野村正昭［ノムラマサアキ］
映画評論家。１９５４年、山口県出身。東映洋画宣伝室で角川映画や、ジャッキー・チェン主演の香港映画の宣伝に携わったのち、広告代理店勤務を経て、映画評論家に。キネマ旬報ベストテン、毎日映画コンクール、芸術選奨などの選考委員も
宮崎祐治［ミヤザキユウジ］
イラストレーター。１９５５年、東京都出身。武蔵野美術大学在学中に『キネマ旬報』誌への投稿をきっかけに、映画イラストレーションを発表するように。映像制作会社でＣＭや番組のディレクターを行う傍ら、映画イラストレーターとしての独自の地位を確立。２０１６年には日本映画ペンクラブ奨励賞受賞（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
※書籍に掲載されている著者及び編者、訳者、監修者、イラストレーターなどの紹介情報です。
感想・レビュー
※以下の感想・レビューは、株式会社ブックウォーカーの提供する「読書メーター」によるものです。
ぐうぐう
28
「ひとりの映画作家について知るべきことは、全てその第一作の中に見られる」とのオーソン・ウェルズの言葉がわざわざ引用されているので、デビュー作から監督論を展開させていく主旨かと思いきや、著者にそこまでのこだわりはないようで、やや肩透かしを食らう。著者は、作品論よりかは、どうやって監督デビューしたかに興味があるようだ。下積み時代のエピソードに枚数を割くのは、そんな著者の姿勢の表れではあるが、同時に、著者が監督という職業に強い敬愛を示している証拠でもある。（つづく）2020/03/10
まさやん８０
1
著者の野村正昭さんは僕と年が近いこともあり、好みが似ている。あの時代に映画に夢中になった者として、この監督のセレクションは成程というもの。77人の監督のデビュー作に至るまでの道筋を、ある場合は文献から紐解き、またある時はインタビューで迫る。既に鬼籍に入った監督も多く、こうしたインタビューが残されたのは有り難いことだと思う。 宮崎祐治さんのイラストは相変わらずいいな。2023/02/23
