日本のアニメーションはいかにして成立したのか

西村 智弘【著】

森話社（2018/11発売）

• サイズ A5判／ページ数 337p／高さ 22cm
• 商品コード 9784864051347
• NDC分類 778.77
• Cコード C1074

出版社内容情報

オルタナティブの日本動画史
いまや日本の輸出産業となった「アニメーション」という概念は、どのようにして受容され、また変遷していったのか。時代ごとの呼称や表現形式の分析を軸に、アマチュア作家や実験映画との関係、リミテッドアニメーションなど、これまで周縁的・境界的とされてきた創造活動に着目し、明治期から現代にいたるアニメーションの系譜をたどる。貴重な図版も多数掲載。

はじめに───アニメーションをめぐる名称
　1　アニメーションという言葉
　2　戦前・戦中のアニメーションをめぐる名称
　3　戦後・現代のアニメーションをめぐる名称

［?　BEFORE THE WAR］
第一章　戦前の日本にアニメーションの概念はなかった───アニメーションをめぐる名称についての考察
　1　アニメーションの概念について
　2　アニメーションという「共通の場所」
　3　今日におけるアニメーションの概念
　4　日本で公開された初期アニメーション
　5　トリック映画とコマ撮り
　6　影絵映画
　7　人形映画
　8　絶対映画
　9　漫画映画
　10　受容者の視点と制作者の視点

第二章　映画統制下のアニメーション───「線画」「描画」「動画」に関する研究
　1　映画教育と映画検閲
　2　線画と映画教育
　3　描画と映画検閲
　4　描画と分類学の思想
　5　政岡憲三と動画
　6　アニメーターとアニメーティング
　7　アニメーション

第三章　戦前の自主制作アニメーション───アマチュア映画作家の「特殊映画」について
　1　アマチュア作家のアニメーション
　2　影絵映画の芸術性
　3　前衛映画とアニメーション
　4　大藤信郎とアマチュア映画
　5　特殊映画とアニメーション
　6　小型映画コンテストのアニメーション
　7　田中喜次の影絵映画
　8　岡野卯馬吉、荻野茂二、坂本為之、今枝柳蛙、森紅
　9　荒井和五郎と竹村猛児
　10　浅田勇の漫画映画
　11　森紅と荻野茂二の抽象アニメーション
　12　その後の特殊映画

［?　AFTER THE WAR］
第四章　アニメーションの概念はいかにして確立されたのか───ノーマン・マクラレンの受容を中心に
　1　戦後日本のアニメーション
　2　ノーマン・マクラレンの作品
　3　教育映画とアニメーション
　4　グラフィック集団の『キネ・カリグラフ』
　5　前衛映画としての『線と色の即興詩』
　6　『線と色の即興詩』に対する反応
　7　一九五〇年代のアニメーション
　8　ジョン・ハラスとアニメーションの新しい運動
　9　アニメーションとしての『線と色の即興詩』
　10　漫画映画からアニメーションへ
　11　アニメーション（動画）と漫画映画のずれ

第五章　アニメーションの概念はどのように変容したのか───リミテッドアニメーションから考える
　1　一九六〇年代初頭のアニメーション
　2　リミテッドアニメーション
　3　アニメーション三人の会
　4　テレビコマーシャルとリミテッドアニメーション
　5　アニメーション三人の会とテレビコマーシャル
　6　アニメーション三人の会と実験映画
　7　グラフィック・アニメーション
　8　手塚治虫と虫プロダクション
　9　『鉄腕アトム』のリミテッドアニメーション
　10　漫画映画、アニメーション、テレビ漫画
　11　アニメーションとアニメ
　12　今日におけるアニメーションの多様化

第六章　アートアニメーションとはなんであったのか───アニメーションの多様性をめぐる考察
　1　アートアニメーションについて
　2　アニメーション三人の会
　3　一九七〇年代の自主制作アニメーション
　4　一九八〇年代の自主制作アニメーション
　5　手塚治虫とアートアニメーション
　6　国際アニメーションフェスティバル広島大会
　7　一九九〇年代の自主制作アニメーション
　8　チェコの人形アニメーションの流行
　9　アートアニメーションの広がり
　10　山村浩二とアートアニメーション
　11　自主制作アニメーションとアニメブーム
　12　日本のアニメーションと海外のアニメーション

アニメーション関連年譜
あとがき

　主要作品名索引
　主要人名・団体名・機関名索引

西村智弘［ニシムラトモヒロ］
著・文・その他

内容説明

オルタナティブの日本動画史。いまや日本の輸出産業となった「アニメーション」という概念は、どのようにして受容され、また変遷していったのか。時代ごとの呼称や表現形式の分析を軸に、アマチュア作家や実験映画との関係、リミテッドアニメーションなど、これまで周縁的・境界的とされてきた創造活動に着目し、明治期から現代にいたるアニメーションの系譜をたどる。

目次

１　ＢＥＦＯＲＥ　ＴＨＥ　ＷＡＲ（戦前の日本にアニメーションの概念はなかった―アニメーションをめぐる名称についての考察；映画統制下のアニメーション―「線画」「描画」「動画」に関する研究；戦前の自主制作アニメーション―アマチュア映像作家の「特殊映画」について）
２　ＡＦＴＥＲ　ＴＨＥ　ＷＡＲ（アニメーションの概念はいかにして確立されたのか―ノーマン・マクラレンの受容を中心に；アニメーションの概念はどのように変容したのか―リミテッドアニメーションから考える；アートアニメーションとはなんであったのか―アニメーションの多様性をめぐる考察）

著者等紹介

西村智弘［ニシムラトモヒロ］
映像評論家、美術評論家。東京造形大学、東京工芸大学、阿佐ヶ谷美術専門学校非常勤講師。専門は映像史、現代美術。日本映像学会、美術評論家連盟会員。１９９３年、美術出版社主催“第１１回芸術評論募集”で「ウォーホル／映画のミニマリズム」が入選（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
※書籍に掲載されている著者及び編者、訳者、監修者、イラストレーターなどの紹介情報です。

感想・レビュー

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[の]

明治の末から現代まで、100年以上に及ぶ日本のアニメーション創作の流れを、膨大な資料と図版を使って明らかにする本。アニメーションという言葉も概念もない戦前の日本では、漫画、影絵、人形など対象が動作する映画はあっても「アニメ」とは呼ばれなかった。手塚治虫の『鉄腕アトム』のテレビ放送が開始し、動きを省略した商業的なヒット作が続々と出る中で、自主制作の実験的作品や、前衛的、芸術的な作品も生まれ、現代では前者は国内で、後者は海外で「アニメ」のポジションを獲得している。進化が予測不能で次の手が分からないアート。

2019/03/11

[富士さん]

これまで作る側から定義されてきたアニメーションを、視聴者が何をアニメーションと捉えていたかという視点から論じているのは、目からウロコでした。語用論的、現象学的アニメ論だと思います。歴史研究で論文集なので、必ずしも体系的とは言えず、明快な結論を導くものではありませんが、アニメーションというものが、本来多様で自由であることがよくわかる議論となっています。また、これまで通史を描かれてこなかった、アートアニメーションの歴史に触れているのも素晴らしいと思います。アニメーション原論として、押さえるべき内容です。

2021/11/22

[bura]

この本を読めば、日本のアニメーションが一つの 「線」で繋がっていることが理解できる。 かなりしっかりした「アニメ」の歴史書であり 考察本。

2019/01/13