内容説明
ギターの指板には、まだまだいっぱいの可能性が秘められている。
目次
コード編―曲作りのきっかけや雰囲気作りに役立つ（コード進行パターンをストック；滑らかなコード・チェンジが鍵；定番コード進行をカスタマイズ；これぞギター！開放弦コード・ワーク！；コード進行いただき技“リコンポ”；コード・サウンドお洒落化作戦；合い言葉は“半音”；ブルース進行フル活用！；ダイアトニックを超えろ！）
メロディ編―曲の顔とも言える大事なパーツ（メロディ作りのＡＢＣ；モチーフの発展；スケールを意識し過ぎない；コード・オブリの活用；あえてスケールからインスパイア；ソロ・セクションの“作曲”）
フレイバー編―意外なアイディアが曲作りを助ける（何にでもイケるブルース・テイスト；世界の音楽からネタ探し！；エフェクト込みで曲なんです；やってみよう！転調；曲の構成を見つめ直す；バンドで人頼み（？）の作曲アプローチ）
ＡＰＰＥＮＤＩＸ 指板で覚える音楽理論
著者等紹介
成瀬正樹［ナルセマサキ］
１９６９年５月２９日生まれ、静岡県出身。東京工芸大学工学部卒。１４歳の頃、ハード・ロック等に刺激を受けギターを始め、以降バンド活動、同時にクラシック・ギターを学ぶなど音楽に没頭していく。大学卒業後からＣＭ等の音楽制作に携わり、その他にも選曲、楽譜制作等を経験する。現在は演奏活動と並行して雑誌／書籍への執筆、監修の他、採譜、楽曲制作など幅広く活動中（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
※書籍に掲載されている著者及び編者、訳者、監修者、イラストレーターなどの紹介情報です。
感想・レビュー
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もちもむ
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ピアノ奏者用に書かれた作曲テクニックの本が多い中、この本はギタリストをターゲットに綴られている。ソルフェージュ、アナリーゼ、ピアノのお稽古等の経験がない、ロック側からのアプローチがほとんどなギタリストにとっては、貴重な参考書になると思う。2012/12/09
