目次
序章 物語受容の変化―コンテンツ・キャラクター・自己表現
１ 問い直される〈私〉―戦後の足場と現在（大江健三郎「人間の羊」―「透明な壁」と「涙」；安部公房「プルートーのわな」―「沈黙の歌」をどのように聴くのか；三島由紀夫「橋づくし」―差別と模倣；三島由紀夫「鏡子の家」―「時代の壁」の解体；三島由紀夫「白蟻の巣」、北杜夫「輝ける碧き空の下で」、手塚治虫「グリンゴ」―ブラジル日系移民と勝ち組表象；北杜夫「楡家の人びと」―「基一郎の遺志」と語り手の位置；手塚治虫、梶原一騎作品の闇市表象―超越する時空；北杜夫「幽霊」―語り得ぬ「幼年期」に対峙する「ぼく」）２
模索される〈私〉―虚構との対峙（村上春樹「沈黙」―饒舌、「沈黙」の暴力；村上春樹「色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年」―「唐突すぎる」切断／接続と連鎖する「選択」；阿部和重「アメリカの夜」、「インディヴィジュアル・プロジェクション」―「映画」の廃棄と〈私小説〉；伊坂幸太郎「終末のフール」―「父」とカタストロフ；川上弘美「神様２０１１」、竜田一人「いちえふ」、カトーコーキ『しんさいニート』―戦後の「壁」；震災マンガの表象―「機動性」・「主観」性・「実用性」；さくらももこ「ちびまる子ちゃん」、「神のちからっ子新聞」―創造される「私」（「作者」）
キャラクターとしての「萩原朔太郎」―群集に対峙する個
富野由悠季「機動戦士Ｚガンダム」―大量破壊と可能世界
富野由悠季「機動戦士ガンダムＦ９１」―語り手のキャラクター性）
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