内容説明
ロシア構成主義と西側のアヴァンギャルドが出会い、大戦間にドイツおよび中欧各地で花開いた国際構成主義。それは現代の芸術理論にも多大な影響を及ぼした。芸術・デザイン・写真・映画などの作品分析を通して、その今日的意義を問う。
目次
第１章 ロシア構成主義（ロシア構成主義の始まり；ロトチェンコとリシツキー ほか）
第２章 国際構成主義（ベルリン―東西アヴァンギャルドの出会い；「構成主義インターナショナル」（Ｋ・Ｉ） ほか）
第３章 中欧における構成主義の成果（デザイン・ジャーナル『Ｇ』とベルリンの構成主義；コブロの彫刻とポーランドの構成主義 ほか）
第４章 建築・写真・映画における構成主義（時空間としての建築―リシツキーの“雲の鎧”をめぐって；光の造形―モホイ＝ナジの写真 ほか）
付章 アメリカにおけるロシア構成主義の受容―ポストモダンから見た構成主義（「芸術」と「生産」；フェティシズムの克服 ほか）
著者等紹介
谷本尚子［タニモトナオコ］
１９９９年京都工芸繊維大学大学院工芸科学研究科博士後期課程機能科学専攻単位取得退学。大阪人間科学大学人間環境学科准教授、博士（学術）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー
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モンドリアンが絵画において科学的な方法論を持っていたというような話を聞いた記憶があり、この本に答えがあるかもしれないと思い読んだ。 結論としてはロシア構成主義からエレメンタリズムへの流れの中に、作品に対して、芸術の科学化ー普遍化を行う方向性が存在したようだ。 要点がまとまっており文章は読みやすく、あまり知らなかった中欧諸国のモダニズムの概要を知ることができた。 国際構成主義は失敗したということだが、芸術を普遍化する試みが成功する日はあるのだろうか2017/09/24
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