出版社内容情報
本書は「俳優論」である。演劇が俳優の芸術である限り、「俳優論」とは「演劇論」とほぼ同義であると考えられるかもしれないが、そう単純ではない。俳優の技術を理論的に言及するのであれば、また別の「演技論」として捉えることも可能である。しかし「俳優論」という枠組みは、そういった「演技論」や「上演分析」あるいは「芸談」といった捉え方とは厳密に区別されるべきものなのである。「俳優論」とは、「俳優を論じることの不可能性についての論述」である。それは、俳優存在についての文化的、歴史的、人類学的、存在論的考察ではあるが、それらが原理的に不可能であることをも示すものなのだ。歴史的、文化的に構築されてきて二分される「俳優像」において、欧米圏で支配的になっているものは、18世紀の市民主義演劇成立から現在に至るまでの「人間表象者」としての「俳優像」である。その俳優像の観念は、歴史上決して普遍的なものではなく、その像から浮かび上がる「俳優」という語の悪しき影響力によって、様々な「存在」、「実践」が排除されてきた歴史が存在するのである。同時代の様々な挑戦的試みに理論的枠組みを与えようする演劇学という営為は、その歴史に対し、併走してはいても、必ずしも一致していたわけでもないのである。1960年代の「パフォーマンス的転回」は、確かに「上演」すなわち「俳優と観客の身体的共在」という観点から演劇とその理論の可能性を拡大している 。しかし俳優論の文脈で言えば、「パフォーマンス・アート」の概念的土台は「真実味」や「信憑性」に置かれるのであって、その意味ではパフォーマーという存在は、ある俳優像のヴァリエーションに過ぎない。俳優演劇と演劇芸術という二つの演劇観、主体化と客体化という俳優の二つの側面に基づく二つの俳優像。この見立ては、西洋とは異なる歴史文化的文脈を持つ日本の演劇について考察する際、有効なものである。本書は、俳優論という枠組みによって日本の近現代演劇の俳優実践に対し、新たな歴史的、文化的、人類学的、存在論的文脈を見出すものである。
【目次】
１ 近代演劇の演技 歌舞伎から「新しい演劇」／九代目団十郎の「写実」／川上音二郎の「興行」／「新しい演劇」から「新劇」／松井須磨子の「自然」／小山内薫の「理想」
２ 近代をバラす―寺山修司と天井桟敷 分裂する自己／天井桟敷の俳優実験／天井桟敷と見世物／他者性の提示：『青森県のせむし男』／自然さの創造：『毛皮のマリー』／自動機械としての人間：『奴婢訓』
３ 伝統をズラす：唐十郎と状況劇場 特権的肉体／『由比正雪』の歴史的フィグーア／夜鷹たち／由比正雪／丸橋忠弥／テント芝居の可能性
４ 俳優演劇を組み直す：鈴木忠志と早稲田小劇場 早稲田小劇場の誕生／矛盾としての俳優像／白石加代子の俳優術：『劇的なるものをめぐって』シリーズ／利賀村というセンセーション
５ 極限値の集団：1990 年代以降の鈴木忠志 スズキ・トレーニング・メソッド／歴史的経緯／スズキ・メソッドの諸原理／狂気の集団：『バッコスの信女』から『ディオニュソス』へ
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