出版社内容情報
E.A. ポー、E.T.A. ホフマン、コナン・ドイル、アガサ・クリスティ、ダシール・ハメット、レイモンド・チャンドラー…探偵小説はいかにして文学でありうる可能性を秘めているのか。時代を超えた物語の内的構造の分析の試み！
目 次
第Ⅰ章 ジャンルとしての探偵小説
a 探偵小説の定義と起源
１ 江戸川乱歩の定義
２ 小酒井不木の探偵小説論
３ 探偵小説と犯罪小説の違い
４ 探偵小説の古典的なモデル『オイディプス王』
５ 探偵小説に不可欠の推理の例・ヴォルテールの寓意小説『ザディグ』
第Ⅱ章 探偵小説の創成期
b Ε・Ｔ・Α・ホフマン
１ 素人探偵の登場
２ 探偵小説の古典的モデル『マドモアゼル・ドゥ・スキュデリ』
３ 探偵小説を構成する三つの重要な要素
４ ドイツ・ロマン主義は幻想文学を生み出した
c エドガー・アラン・ポー
１ 探偵小説の父祖
２ いかにして小説であり、文学でありうるか
３ ポーは環境を「抽象的デザイン」として表現する
４ ポーの輝かしき想像力が産み出したデュパン
５ 知性と内心に巣くう狂気
第Ⅲ章 本格探偵小説の展開
d コナン・ドイル
１ シャーロック・ホームズの創造
２『ボヘミアの醜聞』にみるドイルの科学的論理
３ ポーの『盗まれた手紙』の影響を受けた作品
４ ホームズの推理の根拠
e 手がかりによる認識論的方法
１ オーデン、ドストエフスキー、カフカ
２ モレルリ、フロイト、ドイル
第Ⅳ章 探偵小説の黄金期
f 守るべき創作上のルール
１ アガサ・クリスティとともに始まる
２ オースティン・フリーマンの「探偵小説の技法」
３ 「探偵小説十戒」、「探偵小説とその十則」、「探偵小説作法二十則」
４ ドロシー・Ｌ・セイアズの探偵小説観
g 倒叙探偵小説と犯罪小説
１ フリーマンの代表作『オスカー・ブロズキー事件』
２ 推理小説の新分野を開拓したフランシス・アイルズの『殺意』
３ 探偵小説と犯罪小説の相違
第Ⅴ章 探偵小説の「語り」をめぐって
h 本格派探偵小説
１ 探偵小説の場合の語り
２ 探偵小説にとっての「語り」の機能
３ 魅力的な探偵像の創出
４ 異色の作家Ｇ・Ｋ・チェスタトンの『木曜の男』
５ ノースロップ・フライの分類
６ アリストテレスの「悲劇」論と探偵小説
I ハードボイルド派
１ 英国流の優雅な謎解き小説の通俗化に歯止め
２ サミュエル・ダシール・ハメットによるリアリズム文学の誕生
３ 『赤い収穫』の会話のリアリズム
４ 『マルタの鷹』の三人称の語り
５ レイモンド・チャンドラーの『大いなる眠り』
６ 清水俊二訳の『長いお別れ』と村上春樹の新訳『ロング・グッドバイ』
内容説明
探偵小説はいかにして文学でありうる可能性を秘めているのか。時代を超えた物語の内的構造の分析の試み。
目次
第１章 ジャンルとしての探偵小説（探偵小説の定義と起源）
第２章 探偵小説の創成期（Ｅ．Ｔ．Ａ．ホフマン；エドガー・アラン・ポー）
第３章 本格探偵小説の展開（コナン・ドイル；手がかりによる認識論的方法）
第４章 探偵小説の黄金期（守るべき創作上のルール；倒叙探偵小説と犯罪小説）
第５章 探偵小説の「語り」をめぐって（本格派探偵小説；ハードボイルド派）
著者等紹介
前田彰一［マエダショウイチ］
１９３９年、長野県に生まれる。１９６４年、東京大学大学院人文科学研究科修士課程修了。千葉大学名誉教授。専門は、ドイツ・オーストリア文学、文学理論（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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