出版社内容情報
16世紀ロンドンに完成した常設劇場《グローブ座》―その特異な劇場で、シェイクスピアは役者の身体を借りて、ダイナミックな舞台を現出させた。観客が視聴覚を働かせ想像的に参加する仕組みの「舞台構図」。対照や照応、変奏や反復といった「場面構成」。あらゆる階層にあわせた台詞や短い台詞、そして沈黙という手法まで使う「言語形象」。文学の伝統や象徴の体系、原話との比較、美術史なども視野に入れ、「登場人物」の関係を中心に、悲劇（『オセロー』『マクベス』）、問題劇（『尺には尺を』『トロイラスとクレシダ』）、後期ロマンス劇（『
内容説明
躍動するシェイクスピア演劇。シェイクスピアの寓意性を帯びた舞台空間とことばの象徴の魅力。
目次
プロローグ 演劇の図像学的研究への流れと三つの視点
舞台構図・場面構成・言語表象（非言語表象）
第１部 悲劇（『オセロー』における聖なる次元―秘蹟劇的変容と舞台表象の意味；アナモルフォーズの画家イアゴーのトリック―『オセロー』における狂気の構図；『マクベス』における血の幻影の演劇的意味―セネカの『狂えるヘルクレス』と比較しつつ；ルネッサンスの絵画と演劇の図像学―レオナルド・ダ・ヴィンチの「最後の晩餐」と『マクベス』の“祝宴”のモチーフ）
第２部 問題劇（『尺には尺を』の迷宮の構図―公爵はなぜ裁きを引き延ばしたのか；『トロイラスとクレシダ』の戯画化の技法―言語表象と舞台表象に見る伝統と創造）
第３部 晩年のロマンス劇（『冬物語』の動き始めた彫像―「身体」のメタファーの意味するもの；『ペリクリーズ』の「死」と「再生」のモチーフの変奏と舞台構図―シェイクスピアの秘蹟劇のバロック的展開）
エピローグ 温故知新
著者等紹介
今西雅章［イマニシマサアキ］
１９３３年生まれ。帝塚山学院大学名誉教授（言語文化博士）、上智大学ルネッサンス研究所幹事。同志社大学文学修士、サセックス大学大学院にＢＣスコラシップを得て留学（ＭＡ）、上智大学大学院特別研究員（１９８５年）、帝塚山学院大学文学部教授を経て、関西外国語大学大学院教授（２００６年退職）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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