内容説明
何故、批評を書くのか？歌舞伎において批評とは何か？そして、歌舞伎とは何か？新たな時代の状況の中で歌舞伎の意味を根底において考えようとした、明治の三木竹二から昭和の郡司正勝・戸板康二までを取り上げて、「人間」と舞台との関わりを、問い直す。
目次
劇評、時代をあらわすものとしての―何故、批評を書くのか？
団菊を知らない世代―三宅周太郎の位置
劇評の「近代」とは何か―三木竹二のしたこと
痴呆芸術論の行方―劇評家白鳥と劇通白鳥の間
エトランジェの問いかけるもの―小山内薫の焦立ち
「新歌舞伎劇」の行方―楠山正雄の苦笑
「ディレッタント」たちの光芒―小宮豊隆と木下杢太郎の撤退
歌舞伎美論の功罪―岸田劉生のアイロニイ
玄人の達人―鬼太郎の諧謔と青々園の常識
孤立する者の詩―折口信夫の傍観
アンファン・テリブルの見た幻―武智鉄二の詩と真実
さまざまなる意匠―その星座図
批評の根底―郡司正勝と戸板康二の発送と美学
著者等紹介
上村以和於［カミムライワオ］
本名・巌。１９４０年東京生まれ。慶応義塾大学文学部・大学院修士（英文）修了。７７年より歌舞伎批評・評論活動を雑誌『演劇界』『劇評』を中心に行う。９４年より『日本経済新聞』の劇評担当。９４年、第２８回関西文学賞（文芸評論部門）受賞。現在、山村学園短期大学教授
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