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出版社内容情報
【紀伊國屋書店チャンネル】
150人が語り、150人が聞いた、東京の人生。
いまを生きるひとびとの膨大な語りを一冊に収録した、かつてないスケールで編まれたインタビュー集。
……人生とは、あるいは生活史とは、要するにそれはそのつどの行為選択の連鎖である。そのつどその場所で私たちは、なんとかしてより良く生きようと、懸命になって選択を続ける。ひとつの行為は次の行為を生み、ひとつの選択は次の選択に結びついていく。こうしてひとつの、必然としか言いようのない、「人生」というものが連なっていくのだ。
(……)
そしてまた、都市というもの自体も、偶然と必然のあいだで存在している。たったいまちょうどここで出会い、すれ違い、行き交う人びとは、おたがい何の関係もない。その出会いには必然性もなく、意味もない。私たちはこの街に、ただの偶然で、一時的に集まっているにすぎない。しかしその一人ひとりが居ることには意味があり、必然性がある。ひとつの電車の車両の、ひとつのシートに隣り合うということには何の意味もないが、しかしその一人ひとりは、どこから来てどこへ行くのか、すべてに理由があり、動機があり、そして目的がある。いまこの瞬間のこの場所に居合わせるということの、無意味な偶然と、固有の必然。確率と秩序。
本書もまた、このようにして完成した。たまたま集まった聞き手の方が、たまたまひとりの知り合いに声をかけ、その生活史を聞く。それを持ち寄って、一冊の本にする。ここに並んでいるのは、ただの偶然で集められた、それぞれに必然的な語りだ。
だからこの本は、都市を、あるいは東京を、遂行的に再現する作品である。本書の成り立ち自体が、東京の成り立ちを再現しているのである。それは東京の「代表」でもなければ「縮図」でもない。それは、東京のあらゆる人びとの交わりと集まりを縮小コピーした模型ではないのだ。ただ本書は、偶然と必然によって集められた語りが並んでいる。そして、その、偶然と必然によって人びとが隣り合っている、ということそのものが、「東京」を再現しているのである。
(岸政彦「偶然と必然のあいだで」より抜粋)
内容説明
一五〇人が語り、一五〇人が聞いた東京の人生。
目次
ただ…ピアノは弾くんだと思ってましたから。どう言えばいいんでしょうね、よくわかんないけど。ピアノのない生活なんか考えないですよ（語り手＝手島儀子・協力＝伊藤るり・聞き手＝青山薫）
「私は神様より悪魔のほうが好き」とか言っちゃって母を悲しませたよなぁ（聞き手＝秋山きらら）
あそこの店やって、みんないろんな人が来て、で、どこ住んでるんですか？って言うと、世田谷から来ましたとか下北から来ましたって、勝ったなって（聞き手＝浅海卓也）
で、前の工場っていうのは、そうだ、火事になって焼けた（聞き手＝足立大樹）
サーフィンじゃないけど、来た波に乗った感じ。やっぱりみんな何者かに最初からなろうとして目指すものだって言われた（聞き手＝足立大育）
目が合っちゃったの。ほかのこととか記憶ないけど（笑）。で、記憶もないんだけど、朝、自分の荷物もないの（聞き手＝雨澤）
鴨川に呼び出されてさ。ふたりでさ、けっこう言いあって。でもまあ、ふたりのことが心配だって。刹那的、絶望に、破滅に向かってるみたいな（語り手＝谷ぐち順・聞き手＝飯田沙織）
で、結局地域の子で「友だち」になった子っていなかったですね、ずっと。うん。それはもう、大人になるまで（聞き手＝飯山由貴）
お母様が信頼してる占い師のところに連れて行かれて。そしたら、「子どもはできるし、この方が濱口家の金庫番になりますよ」って（聞き手＝碇雪恵）
気休めで飲みに行くとかそういう感覚じゃないっていうかさ、そこで生きるみたいな（笑）（語り手＝吉田和史・聞き手＝石川ひろみ）〔ほか〕
著者等紹介
岸政彦［キシマサヒコ］
１９６７年生まれ。社会学者・作家。立命館大学教授。主な著作に『断片的なものの社会学』（朝日出版社、２０１５年、紀伊國屋じんぶん大賞２０１６受賞）、『ビニール傘』（新潮社、２０１７年、第一五六回芥川賞候補、第三〇回三島賞候補）、『図書室』（新潮社、２０１９年、第三二回三島賞候補）、『リリアン』（新潮社、２０２１年、第三四回三島賞候補）など（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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