出版社内容情報
クリエイティブな「表現」、独創的な「アイデア」、誰も見たことのない「企画」に、人びとを魅了する「作品」──そんな優れたアウトプットを生み出し続けたければ、やるべきことはただ１つ。「インプット」の方法を変えよ。
若きクリエイターたちのための、知的インプットの技法！
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世には「どうアウトプットするか？」の本ばかりが溢れている。しかし、実際に一番重要なのは「どうインプットするか？」のみ。
30年間にわたり、坂本龍一、篠山紀信から、デザイナーのカール・ラガーフェルド、画家のエリザベス・ペイトンなど数々の内外トップクリエイターたちと仕事をし、さらに美大生やクリエイティブ職に就く社会人に教育活動を行ってきたなかで著者が気づいた「真実」がある。
それは、「第一線に居続けるトップクリエイターほど、自分のひらめきや才能というものを全く過信していない。そうではなく、彼らはアイデアやひらめきが生まれる“仕組み”をもっている」ということ。
その仕組みとは一言でいえば「大量のインプット習慣」である。
・アウトプットの質と量は、インプットの質と量で決まる。
・クリエイティブなアイデアとは、インプットした要素の掛け合わせに過ぎない。
・大事なのは、質が高く負荷のかかる知的インプットを大量に行うこと、それに尽きる。
すごいクリエイターほど、そういった独自の「インプット・ルーティン」を何十年も淡々と続けている。同時代のすごいものと過去のすごいものを大量に観て／聴いて／味わって／体験し、インプットしたものの本質について誰よりも考え、自分の血肉にしている。そしてそれらを組み合わせ、新しいクリエィティブを大量に生み出し続けているのである。
若い人や中途半端なプロほど、センスやひらめきに頼りがちで、アウトプットばかりに気を取られ、インプットの量も質も圧倒的に足りていない。それでは一発屋にはなれても、真のプロとして生き残り続けることはできないだろう。
生成AIが台頭するなか、クリエィティブ業界に限らずあらゆる業界においてこれまで以上にクリエイティビティ／創造性の重要度が増している。けれど、その獲得を教える本はアウトプットのテクニックを説いたり、ハックやレバレッジ的なショートカットを目指すものばかり。
そうしたトレンドに抗い「クリエイティブに一番重要なのは１にも２にもインプットである」というスパルタ的主張を展開し、何を、どう、インプットすればいいかを具体的に説くのが本書である。
内容説明
クリエイティヴな「表現」、独創的な「アイデア」、誰も見たことのない「企画」に、人びとを魅了する「クリエイション」。「優れたアウトプット」を生み出し続けたければ、やるべきことは一つ。「インプット」の方法を変えよ。若きクリエイターたちのための、知的インプットの技法！
目次
第１章 インプットのルーティン 天才はアイデアを生み出す「仕組み」を持っている。
第２章 目のインプット・読書編 「負荷のある読書」、それに勝るインプットはない。
第３章 目のインプット・イメージ編 写真・映画・アートの「三大視覚芸術」をインプットせよ。
第４章 耳のインプット 音楽のセンスが悪い人間は、クリエイティヴのセンスも悪い。
第５章 口のインプット トップクリエイターは、なぜ「食べ方」に気を使うのか？
第６章 アウトプットの方程式 優れたアウトプットとは、「意外性のある組み合わせ」である。
著者等紹介
菅付雅信［スガツケマサノブ］
編集者／株式会社グーテンベルクオーケストラ代表取締役。１９６４年宮崎県生まれ。『コンポジット』『インビテーション』『エココロ』の編集長を務め、現在は編集から内外クライアントのコンサルティングを手がける。アートブック出版社ユナイテッドヴァガボンズの代表も務め、編集・出版した片山真理写真集『ＧＩＦＴ』は木村伊兵衛写真賞を受賞。教育関連では多摩美術大学の非常勤講師を４年務め、２０２２年より東北芸術工科大学教授。１年生６００人の必修「総合芸術概論」等の講義を持つ。２０２４年４月から博報堂の教育委機関「ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ ｏｆ ＣＲＥＡＴＩＶＩＴＹ」と“スパルタ塾・オブ・クリエイティビティ”を共同主宰。ＮＹＡＤＣ賞銀賞、Ｄ＆ＡＤ賞受賞（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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