内容説明
描かれた「銃後」の護り。アジア・太平洋戦争下、女流美術家奉公隊によって描かれた“大東亜戦皇国婦女皆働之図”が訴えるものとは何か？
目次
序章（問題の所在；先行研究）
第１章 連帯以前―一九〇〇～一〇年代（近代日本のジェンダー編成と女子への美術教育；一九〇〇～一〇年代における女性洋画家―足助恒の場合）
第２章 女性表現者間におけるネットワークの構築―一九二〇～三〇年代（各美術団体における「女流」の位相と女性美術家グループ；女性画家と画題 ほか）
第３章 女流美術家奉公隊―一九四〇年代（「銃後」図像に関するこれまでの研究；戦争美術展における「銃後」の図像 ほか）
終章 解体と再編―一九五〇年代（女流画家協会と女流美術家協会；女性洋画家と戦後）
結語
著者等紹介
吉良智子［キラトモコ］
１９７４年東京都生まれ。１９９８年日本女子大学人間社会学部卒業。２０００年学習院大学大学院人文科学研究科修了。２００５～２００８年神奈川県立近代美術館非常勤学芸員。２０１０年千葉大学大学院社会文化科学研究科修了。博士（文学）。現在、千葉大学大学院人文社会科学研究科特別研究員、東洋英和女学院大学、京都造形芸術大学、日本女子大学非常勤講師。専門、日本美術史、ジェンダー表象論（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー
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読書家さん#42yd43
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かなり読みやすい。 戦時中の日本の美術教育における女性の扱われ方、画壇における女性のみの団体の設立、当時の洋画などから見える女性像、当時の女性アーティストなどがまとめられている。2025/02/24
