出版社内容情報
ドイツ文学と映画の関係を、アダプテーション研究の視点から深く読み解く一冊。映画監督たちは、文学作品にどのように向き合い、それを映像として表現したのかを検討。『ニーベルンゲン』や『ファウスト』、『ベニスに死す』、『変身』、『ブリキの太鼓』、『愛を読むひと』など、ドイツ語圏の名作を厳選し、その映画化作品を分析します。
内容説明
映画監督たちはドイツ文学とどう対峙したのか？『ニーベルンゲン』『ファウスト』『ベニスに死す』『変身』『ブリキの太鼓』『愛を読むひと』などを取り上げる。
目次
１ 『ニーベルンゲンの歌』（１３世紀初頭）同時代的神話の創造―フリッツ・ラング監督『ニーベルンゲン』（１９２４）：中世英雄叙事詩の戦間期におけるアダプテーション（山本潤）
２ ハインリヒ・フォン・クライスト『Ｏ侯爵夫人』（１８０８／１０）眼に映る天使と見えない悪魔―エリック・ロメール監督『Ｏ侯爵夫人』（１９７６）における性暴力と公共圏（西尾宇広）
３ ヨーハン・ヴォルフガング・ゲーテ『ファウスト』（１８０８／３２）権力者ファウストの物語―アレクサンドル・ソクーロフ監督『ファウスト』（２０１１）（山本賀代）
４ ゲオルク・ビューヒナー『ヴォイツェク』（１８３６執筆）貧しい民衆のドラマ―ヴェルナー・ヘルツォーク監督『ヴォイツェク』（１９７９）（市川明）
５ テオドーア・フォンターネ『エフィ・ブリースト』（１８９４）プロイセン社会の硬直性を描く―ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー監督『フォンターネ エフィ・ブリースト』（１９７４）（竹田和子）
６ トーマス・マン『ヴェネツィアに死す』（１９１２）海辺の写真機―ルキノ・ヴィスコンティ監督『ベニスに死す』（１９７１）（山本佳樹）
７ フランツ・カフカ『変身』（１９１２執筆）演劇と映画のあいだで「虫けら」を表現する―ヴァレーリー・フォーキン監督『変身』（２００２）（川島隆）
８ アルトゥア・シュニッツラー『夢小説』（１９２５）機械のまなざしが顔に出会うとき―スタンリー・キューブリック監督『アイズ・ワイド・シャット』（１９９９）（満留伸一郎）
９ ベルトルト・ブレヒト／クルト・ヴァイル『三文オペラ』（１９２８）音楽劇『三文オペラ』の映画化―ゲオルク・ヴィルヘルム・パプスト監督『３文オペラ』（１９３１）（市川明）
１０ アルフレート・デーブリーン『ベルリン・アレクサンダー広場』（１９２９）ファスビンダーにおける文学映画化の特殊性―ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー監督『ベルリン・アレクサンダー広場』（１９７９‐８０）を例に（渋谷哲也）
１１ エーリヒ・ケストナー『エーミールと探偵たち』（１９２９）ほか 映画化とリメイクの力学―ケストナー児童文学の映画化にみる社会学（山本佳樹）
１２ アンナ・ゼーガース『トランジット』（１９４４）トランジット空間に生きる人々―クリスティアン・ベツォルト監督『未来を乗り換えた男』（２０１８）（香月恵里）
１３ フリードリヒ・デュレンマット『老貴婦人の訪問』（１９５６）アフリカ版『老貴婦人の訪問』―ジブリル・ジオップ・マンベティ監督『ハイエナ』（１９９２）（増本浩子）
１４ ギュンター・グラス『ブリキの太鼓』（１９５９）オスカルはなぜ子どものまま、成長しなかったのか？―フォルカー・シュレンドルフ監督『ブリキの太鼓』（１９７９）：文学と映画の対話（依岡隆児）
１５ クリスタ・ヴォルフ『引き裂かれた空』（１９６３）分断が消滅する映像的瞬間―コンラート・ヴォルフ監督『引き裂かれた空』（１９６４）（宮崎麻子）
１６ ペーター・ハントケ『不安 ペナルティキックを受けるゴールキーパーの…』（１９７０）ブロッホは何を見たか―ヴィム・ヴェンダース監督『ゴールキーパーの不安』（１９７２）（山本佳樹）
１７ エルフリーデ・イェリネク『ピアニスト』（１９８３）ピアノ教授に一本の赤い薔薇は手渡されない―ミヒャエル・ハネケ監督『ピアニスト』（２００１）（中込啓子）
１８ パトリック・ジュースキント『香水―ある人殺しの物語』（１９８５）嗅覚を視覚化する試み―トム・ティクヴァ監督『パフューム ある人殺しの物語』（２００６）（増本浩子）
１９ ベルンハルト・シュリンク『朗読者』（１９９５）ミヒャエルは「愛」を読んだのか？―スティーヴン・ダルドリー監督『愛を読むひと』（２００９）（松永美穂）
著者等紹介
山本佳樹［ヤマモトヨシキ］
大阪大学大学院人文学研究科教授
市川明［イチカワアキラ］
大阪大学名誉教授。２０２４年１月逝去
香月恵里［カツキエリ］
岡山商科大学経営学部教授
増本浩子［マスモトヒロコ］
神戸大学大学院人文学研究科教授（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
※書籍に掲載されている著者及び編者、訳者、監修者、イラストレーターなどの紹介情報です。
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