光文社新書 健さんと文太―映画プロデューサーの仕事論

日下部 五朗【著】

光文社（2015/12発売）

• サイズ 新書判／ページ数 243p／高さ 18cm
• 商品コード 9784334038977
• NDC分類 778.21
• Cコード C0274

内容説明

高倉健と菅原文太。日本映画界の二つの巨星が、二〇一四年十一月、奇しくも同年同月に世を去った。一九六〇年代以降、任侠映画の代名詞となった健さん、七〇年代に実録路線を邁進した文太。彼らとともに歩んだ稀代のプロデューサーが、二大スターの素顔と魅力を縦横に語る。あわせて、敏腕プロデューサーならではの企画立案、キャスティング、予算管理、進行の一部始終を明かす。頭一つ抜けるためのアイデアの発想法やヒットの狙い方など、あらゆるモノづくりに通底するヒントを一挙披露！

目次

第１章　健さんの時代（「忠臣蔵で行け！」；新しい映画が始まった；狷介な人）
第２章　文太の時代（「薄気味の悪い、危険な人物」；「仁義なき戦い」前史；リアリティのさらなる追求）
第３章　一スジ、二ヌケ、三ドウサ―私の愛した脚本家、監督、俳優（京都に映画人あり；スジで八割が決まる；すごい演出家はホンを超える；演技をしないのがスターである）
第４章　プロデューサーは企画屋である（プロデューサーは金を残せるか；好奇心、そして軽いフットワーク；売れる映画とはなにか―破廉恥、かつ意欲的な東映スピリット）

著者等紹介

日下部五朗［クサカベゴロウ］
１９３４年、岐阜県生まれ。早稲田大学を経て、’５７年に東映入社。プロデューサーとして、「日本侠客伝」「緋牝丹博徒」「仁義なき戦い」「極道の妻たち」などを手がける。’８３年、「楢山節考」でカンヌ国際映画祭パルムドールを、’８５年の「花いちもんめ」で日本アカデミー賞最優秀作品賞を受賞。’７８年に深作欣二監督と組んだ「柳生一族の陰謀」で自身最高の配給収入を上げる（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー

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[ホークス]

2015年刊。『仁義なき戦い』『極道の妻たち』等のプロデューサーが、高倉健と菅原文太、邦画や東映の来し方について語る。スキャンダルや当時のモラルが生々しく書かれていて面白い。時代劇が衰退して任侠映画が主流になり、高倉健は『網走番外地』など9年で38本も出た。時代はさらにリアルに向かい、菅原文太の『仁義なき戦い』など実録物が人気を得る。しかし陰惨な話は衝撃的だけど飽きられるのも早い。映画産業全体も凋落して行く。本書にはストイックな高倉健と開けっぴろげな菅原文太の他、多数の役者や映画人の話が詰まっている。

2021/06/12

[スプリント]

サブタイトルである映画プロデューサーの仕事論が本編です。高倉健と菅原文太の話はそれほど分量は多くありません。日本映画の業界裏話としては面白い内容でした。

2016/05/31

[まさやん８０]

「健さんと文太」という表題だが、それよりも副題のプロデューサーの仕事論に多くが費やされる。日下部さんの本は、以前に「シネマの極道」を読んでいるが、本作の方がざっくばらんに俳優や監督、脚本家について語っている。なかには、そんなこと言ってもいいのというものもあるが、日下部さんくらいにベテランになると、もう怖いものなしというところもあるのだろう。なかなか語られない裏話が満載で、とても面白い本です。

2016/06/24

[ソノダケン]

同じ様な話ばかりやっていた東映だから、差異化が必要で、逆説的に笠原和夫みたいな脚本家が育った。深作欣二は無類の編集好きで、『仁義なき戦い』のスピード感は周到なハサミの入れ方の成果。エロスに定評ある五社英雄は、実は女優の扱いが下手で嫌われていた。岡田茂社長はケチんぼだが、濡れ場があるとくすぐればOKを出した。日本映画、なんてすばらしい世界なんだ。なぜ滅びてしまったんだ。

2016/01/22

[桑畑みの吉]

元東映社員プロデューサーによって語られる仕事論。今まで接してきた俳優や監督・脚本家等スタッフについての話が80%、映画のプロデュースとは何ぞや的な部分が20％位の分量である。著者は「アイデアを含めて、すぐに人に取られるから、フットワークが軽くないといけない。」「山っ気が欲しい」と書いている。奇しくも梶芽衣子さんは自ら企画した『鬼龍院花子の生涯』を日下部氏に取(盗)られ、その後も不愉快な対応をされたと告白本で暴露していた。品行方正だけでは映画のプロデューサーは務まらないという具体的なエピソードであろう。

2019/09/05