出版社内容情報
「古典的な西部劇の巨匠」というレッテルからジョン・フォードを解き放ち、画面そのものを見つめる快楽へとひたすら誘う――『監督 小津安二郎』と双璧をなす著者集大成。主要監督作の詳細なフィルモグラフィや貴重なスチール写真を多数収録。
内容説明
『監督 小津安二郎』と双璧をなす、蓮實映画批評の金字塔。「古典的な西部劇の巨匠」というレッテルからジョン・フォードを解き放ち、画面そのものを見つめる快楽へとひたすら誘う！
目次
序章 フォードを論じるために
第１章 馬など
第２章 樹木
第３章 そして人間
第４章 「囚われる」ことの自由
第５章 身振りの雄弁 あるいはフォードと「投げる」こと
終章 フォードを論じ終えぬために
著者等紹介
蓮實重彦［ハスミシゲヒコ］
１９３６（昭和１１）年東京生れ。東京大学文学部仏文学科卒業。１９８５年、映画雑誌「リュミエール」の創刊編集長、１９９７年から２００１年まで第二十六代東京大学総長を務める。文芸批評、映画批評から小説まで執筆活動は多岐にわたる。１９７７年『反＝日本語論』で読売文学賞、１９８９年『凡庸な芸術家の肖像 マクシム・デュ・カン論』で芸術選奨文部大臣賞、１９８３年『監督 小津安二郎』（仏訳）で映画書翻訳最高賞、２０１６年『伯爵夫人』で三島由紀夫賞をそれぞれ受賞。１９９９年、芸術文化コマンドゥール勲章受章（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー
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しゅん
11
画面の連なりを何度も何度も描写していく本書において、描写の途中で「素晴らしい」という形容が出てくるのが記憶に残る。形容を脱臼させる手法をとっていると『闘争のエチカ』で語っていた著者が、あっけなく放つ「素晴らしい」の五文字。精緻な論に圧倒されるというよりも、むしろ映画に見惚れる恍惚感をより素直に表出した無防備さに惹かれる感覚。もちろん、蓮實一流の抜かりの無さは健在だろうが、それ以上に脱力の魅力を感じ取った気がする。馬→木→人間→囚われ→投げるという表題の並びも、どこか人を食った愉快さを覚えないか。2022/08/15
tsukamg
2
映るものや動くものによる説話的機能が物語をどのように動かし、諸作品の間で連関しているかが分析されている。セリフや物語ではなく、画面に映るものから主題を導くことに徹した結果、エプロンの白という主題から、思いもよらない結論に到達している。まさかそうなるとは。2023/03/25
Tatsuhiko
1
「映画は、可視的なショットの連鎖と不可視の物語の構造という厄介な問題を見る者に提起する（…）見せかけの類似に惑わされぬためには、それぞれのイメージがそれぞれの異なる機能によって明らかにする不可視の説話論的な構造を受けとめる感性が必須のものとなる」（p.251） 最近は映画を観る上で「可視主義」というかショット至上主義的な見方になっていたので、物語との関係性を重視するこの主張は新鮮だった。2022/08/07
