出版社内容情報
アニメスタジオ「ヤオヨロズ」のプロデューサー・福原慶匡が、自身が学んできたアニメ「製作（ビジネス）」の仕組みをまとめた１冊。１冊で一気に学べる「アニメ製作の教科書」
アニメのプロデューサーには「製作」と「制作」、２つの役割があります。「製作」はアニメを「商品」として見る立場、「制作」はアニメを「作品」として見る立場です。日本のアニメはクリエイティブのレベルが高く、世界中でニーズがあります。でも、ビジネス面では発展途上です。この構造を変えられるのは、「製作」と「制作」両方のスキルと変革の意志を持った、新時代のアニメーションプロデューサーだけです。本書は「この先」を作るために、アニメーションプロデューサーに必要な「今現在の常識」を一気に学べる本をめざしました。アニメビジネスの未来のために、この本をぜひ使ってください。
＊以下、本書目次から抜粋
はじめに
第１章 自己紹介 音楽のプロモーターだった私が『けものフレンズ』に至るまで
第２章 問題設定 アニメ制作会社はなぜ自転車操業を強いられ、アニメーターは極貧から脱出できないのか？
第３章 アニメ製作の流れ
第４章 知っておきたい関連業界のビジネスモデル
第５章 知っておきたい著作権と契約の骨格
第６章 アニメーションプロデューサーになるには？?プロデューサーに必要なもの
おわりに
福原 慶匡［フクハラ ヨシタダ］
著・文・その他
内容説明
アニメのプロデューサーには「製作」と「制作」、２つの役割があります。「製作」はアニメを「商品」として見る立場、「制作」はアニメを「作品」として見る立場です。日本のアニメはクリエイティブのレベルが高く、世界中でニーズがあります。でも、ビジネス面では発展途上です。この構造を変えられるのは、「製作」と「制作」両方のスキルと変革の意志を持った、新時代のアニメーションプロデューサーだけです。本書は「この先」を作るために、アニメーションプロデューサーに必要な「今現在の常識」を一気に学べる本をめざしました。アニメビジネスの未来のために、この本をぜひ使ってください。
目次
第１章 自己紹介―音楽のプロモーターだった私が『けものフレンズ』に至るまで
第２章 問題設定―アニメ制作会社はなぜ自転車操業を強いられ、アニメーターは極貧から脱出できないのか？
第３章 アニメ製作の流れ
第４章 知っておきたい関連業界のビジネスモデル
第５章 知っておきたい著作権と契約の骨格
第６章 アニメーションプロデューサーになるには？―プロデューサーに必要なもの
著者等紹介
福原慶匡［フクハラヨシタダ］
ヤオヨロズ株式会社取締役、プロデューサー。１９８０年神奈川県生まれ。早稲田大学教育学部卒。デジタルハリウッド大学大学院デジタルコンテンツ研究科修了。慶應義塾大学大学院メディアデザイン研究科博士課程入学予定。大学在学中に歌手・川嶋あいの路上ライブの手伝いから音楽業界で働き始める。川嶋のマネージャーを務め、シングル『明日への扉』が９０万枚超のメガヒットを記録。その後、アニメーションスタジオ「ヤオヨロズ」を立ち上げ、プロデューサーとして『直球表題ロボットアニメ』『みならいディーバ』『てさぐれ！部活もの』等を担当。アニメ『けものフレンズ』で大ヒットを記録した（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
※書籍に掲載されている著者及び編者、訳者、監修者、イラストレーターなどの紹介情報です。
