岩波現代文庫 映画誌への招待

四方田 犬彦【著】

岩波書店（2026/04発売）

• サイズ 文庫判／ページ数 340p／高さ 15cm
• 商品コード 9784006023812
• NDC分類 778
• Cコード C0174

出版社内容情報

古い映画、新しい映画というものはない。どんなに昔に撮られたフィルムでも、今ここで観ているかぎり、もっとも新しいフィルムなのだ。実写とアニメ、劇映画とドキュメンタリー。これまで信じてきた映画の枠組みが、どんどん解体していく。映画には単純な歴史などない。ただいつまでも変化していくばかりなのだ。


【目次】

Ⅰ　映画史への提言
　1　南インドの教え
　2　映画史を教える
　3　歴史と映画
　4　国家という単位
　5　時代の設定
　6　複数の層と水準

Ⅱ　映画史はいかにして可能か
　1　複数の歴史
　2　サイレントの継承者
　3　夢のスクリーン
　4　ファシズムの魅惑
　5　誰がパゾリーニを畏れるか？
　6　音声とはなにか？
　7　日本映画と弁士
　8　映画と恐怖
　9　オペラから映画へ
　10　歌舞伎と映画
　11　メロドラマのすばらしさ
　12　観ることの歴史

Ⅲ　日本映画研究の三十年
　1　日本映画研究への提言
　2　「映画史」から「映画誌」へ

Ⅳ　映画はいかに語られてきたか

　　引用　1895－1998
　　用語集

　　あとがき
　　岩波現代文庫版へのあとがき

内容説明

古い映画と新しい映画というものはない。どんなに昔に撮られたフィルムでも、今ここで観ているかぎり、もっとも新しいフィルムなのだ。実写とアニメ、劇映画とドキュメンタリー。これまで信じてきた映画の枠組みが、どんどん解体されていく。映画には単純な歴史などない。ただいつまでも変化していくばかりなのだ。画期的な映画入門。

目次

１　映画史への提言（南インドの教え；映画史を教える；歴史と映画；国家という単位；時代の設定；複数の層と水準）
２　映画史はいかにして可能か（複数の歴史；サイレントの継承者；夢のスクリーン；ファシズムの魅惑；誰がパゾリーニを畏れるか？；音声とはなにか？；日本映画と弁士；映画と恐怖；オペラから映画へ；歌舞伎と映画；メロドラマのすばらしさ；観ることの歴史）
３　日本映画研究の三十年（日本映画研究への提言；「映画史」から「映画誌」へ）
４　映画はいかに語られてきたか（引用　１８９５‐１９９８；用語集）

著者等紹介

四方田犬彦［ヨモタイヌヒコ］
１９５３年、大阪府箕面に生れる。映画・比較文学研究家。エッセイスト、詩人。東京大学で宗教学、同大学院で比較文学を学ぶ。長らく明治学院大学で映画学を講じ、コロンビア大学、ボローニャ大学、中央大学（ソウル）などで客員教授・客員研究員を歴任。サントリー学芸賞、講談社エッセイ賞、伊藤整文学賞、桑原武夫学芸賞、芸術選奨文部科学大臣賞、鮎川信夫賞などを受賞（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー

※以下の感想・レビューは、株式会社ドワンゴの提供する「読書メーター」によるものです。

[Sam]

既読だが文庫化（増補加筆あり）を機に再読。歴史や国家、時代設定といった大きなテーマから、サイレント、夢やファシズム、あるいはオペラ・歌舞伎・メロドラマといった隣接ジャンルとの関わり等、映画を観る・語るうえで認識しておくべき様々なテーマが著者らしい硬質な文章で密度濃く述べられている。30年近く経っても色褪せない内容で今回も面白く読了。なお、初版時の「映画史」から今回は「映画誌」とされているが、これは「映画について言及し、映画に関わることの一切を表象する言説の集合体」としてはこの方が適切だと考えからだそう。

2026/05/29

[A.T]

1895年リュミエール兄弟がシネマトグラフを発明して100年が経過した頃に執筆した映画史概論から、時間軸と地理軸を突破しつつ自由な評論活動の意味を込めて造語「映画誌」と命名した四方田犬彦独自の映画論まで。読み逃せない内容がぎっしり。個人的には、制作する側の目線を初めて意識した映画「そして船は行く」（フェリーニ1983年）についての部分「…冒頭のわずか十分間のうちに、これまで映画が体験してきた変遷を一気に圧縮して見せてしまう…」乗客、つまり主な登場人物が豪華客船に乗り込む冒頭のシーンが、モノクロの

2026/04/27