出版社内容情報
中世日本美術から現代アート、ミュージアム展示までをフェミニズム、ポストコロニアル批評を導入して論じ、「主体」が「客体」に向ける欲望に満ちた視線を分析するとともに、作品に宿る他者の痛みや希望を引き受け、この社会を問い続ける。美術史研究の新地平を拓いた著者の重要論文を選りすぐり文庫化。(解説=吉良智子)
【目次】
はじめに(池田 忍)
Ⅰ 日本美術の研究実践
1 嘲笑する絵画――「男衾三郎絵巻」にみるジェンダーとクラス
2 醜い女はなぜ描かれたか――中世の絵巻を読み解く「行為体」とジェンダー
3 天皇の母のための絵画――南禅寺大方丈の障壁画をめぐって
4 土地が描かれることの意味――滋賀県立近代美術館蔵「近江名所図?風」再考
5 『伊勢物語』の絵画――伝統と文化を呼び寄せる装置
Ⅱ 現代へのまなざし
6 日本美術史とフェミニズム
7 女を装う男――森村泰昌「女優」論
8 支配的、権力的な「視線」の意味を問い、美術史のパラダイム・チェンジをはかる
9 美術とジェンダー
10 アジアの現代美術――ユン・ソクナム作 《光の美しさ、生命の尊さ》
11 あなたへのプレゼント――出光真子さんの作品
12 戦争のイメージ
Ⅲ 歴史と展示をめぐって
13 戦争と植民地の展示――ミュージアムの中の「日本」
14 台北の故宮博物院を訪ねて――「美術」と「政治」の関係、鮮明に
15 見る者・見せる者の立場を問う展覧会
――「インサイド・ストーリー 同時代のアフリカ美術」展に寄せて
16 視覚的に歴史の隠蔽をはかる
17 希望を身体化する――韓国のミュージアムにみる植民地の記憶と現代美術
解説(吉良智子)
内容説明
「世界は動いている。世の中は必ず変わる。美学・美術史・芸術論もまた、例外であるはずはない」―絵巻物や屏風絵などの中世日本美術から、現代アートやミュージアム展示に至るまで、フェミニズム、ポストコロニアル批評を用いて論じ、作品に宿る痛みや希望を引き受ける。日本美術史研究の新たな地平を切り拓いた著者の重要論文からなる、岩波現代文庫のためのオリジナル版。
目次
１ 日本美術の研究実践（嘲笑する絵画―「男衾三郎絵巻」にみるジェンダーとクラス；醜い女はなぜ描かれたか―中世の絵巻を読み解く「行為体」とジェンダー；天皇の母のための絵画―南禅寺大方丈の障壁画をめぐって；土地が描かれることの意味―滋賀県立近代美術館蔵「近江名所図＆＃２３６４３；風」再考；『伊勢物語』の絵画―伝統と文化を呼び寄せる装置）
２ 現代へのまなざし（日本美術史とフェミニズム；女を装う男―森村泰昌「女優」論；支配的、権力的な「視線」の意味を問い、美術史のパラダイム・チェンジをはかる；美術とジェンダー；アジアの現代美術―ユン・ソクナム作《光の美しさ、生命の尊さ》；あなたへのプレゼント―出光真子さんの作品；戦争のイメージ）
３ 歴史と展示をめぐって（戦争と植民地の展示―ミュージアムの中の「日本」；台北の故宮博物院を訪ねて―「美術」と「政治」の関係、鮮明に；見る者・見せる者の立場を問う展覧会―「インサイド・ストーリー 同時代のアフリカ美術」展に寄せて；視覚的に歴史の隠蔽をはかる；希望を身体化する―韓国のミュージアムにみる植民地の記憶と現代美術）
著者等紹介
千野香織［チノカオリ］
１９５２‐２００１年。元学習院大学教授。美術史研究。東京国立博物館研究員を経て、学習院大学に転出後、ハーヴァード大学客員研究員として渡米
池田忍［イケダシノブ］
１９５８年生。千葉大学名誉教授。日本美術史、視覚文化（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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