内容説明
“まなざしとしての近代”は、一九世紀末から一九五〇年代までの盛り場・百貨店・映画館においてどのような広がりを見せたのか。そして、高度成長期から一九八〇年代までに、そうした公共空間からどのように家庭のなかへと引きこもっていたのか。街頭テレビ、テレビのある茶の間、家電のある家庭、テレビＣＭ、ディズニーランドの空間から考察する。都市に対するメタレベルの“まなざし”の系譜についての批判的な検討を含む、名著『都市のドラマトゥルギー』以降の都市論研究の集大成。
目次
眼・群集・都市―まなざしとしての近代
１ 拡大するモダニティ（帝都東京とモダニティの文化政治；近代空間としての百貨店；映画館という戦後）
２ 飽和するモダニティ（テレビが家にやって来た；メイド・イン・ジャパン；テレビ・コマーシャルからの証言―アーカイブが開く地平；シミュラークルの楽園）
３ 認識するモダニティ（都市の死 文化の場所；都市とは何か―都市社会学から文化の地政学へ）
戦後東京を可視化する―まなざしの爆発とその臨界
著者等紹介
吉見俊哉［ヨシミシュンヤ］
１９５７年東京都に生まれる。１９８７年東京大学大学院社会学研究科博士課程単位取得退学。現在、東京大学大学院情報学環教授。専攻は社会学・文化研究・メディア研究（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー
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鵐窟庵
4
『ドラマトゥルギー』の続編。各年代の論の集成。日本の映画館が当時世界一あった話や、戦前の蓄積から戦後世界屈指の広告の話など、盛り場論がメディア論を含んだ広範な都市論に進化。中でも戦時中にアメリカが日本の都市を空襲の標的にした方法から戦後の都市空間の形成過程になった仮説は新鮮。さらにメディア都市空間は日本とアジアの関係にまで拡張され、時代を経るにつれ日本の都市ではポストモダニズムが薄れる反面、東南アジアの都市では日本化が目標となりポストモダニズムが進行したという、二重逆向きのオリエンタリズムが興味深い。2020/02/18
hika
3
〈近代〉の経験と構成が〈まなざし〉の経験によって貫かれているという著者の視点とその事例としての都市、映画、広告、テレビ、ディズニーランド、空襲と写真等の記述は一貫しており、それを思想史的に位置づける序章の手さばきは非常に美しい。その一貫性と美しさは本書で近代という枠組みの中で対象とされているのが〈東京〉であるところにもよるのかもしれず、そこに本書の美点を見るか限界なのか2017/03/13
センケイ (線形)
1
百年史的に「都市」の変遷を追っており、各テーマが複雑に絡むさまに興奮。特に、私たちは今やほんものの都市に出会えていない、という議論に驚かされた。ディズニーランドを嚆矢に、メディアによるイメージ（例えば憧れのアメリカ像）が、実在の場所に先行し始め、以降、東京についても、私たちはメディアにイメージされた東京にしか出会えなくなったという。本全体に話を戻すと、都市の人口学的な面よりも、言語を通じて社会的に構築される面に着目する本書は、百貨店や映画、テレビなど、都市好きには嬉しい話題を本当に漏れなく網羅してくれる。2019/03/27
Daimon
0
都市のまなざし――。閉域としてのディズニーランド。ブーアスティンを引き、「現実によってイメージを確かめるのではなく、イメージによって現実を確かめるため」（pp. 319）だとしつつも、その現実＝本物までもが失効しうる契機、もはや、イメージに支えられたものがリアルであるというハイパーリアル。スクリーン上の二次元に自らを投影する奥行きを失った空間。後半の写真論にも重なる。ソンタグ「世界をカメラが記録するとおりに受け入れるのであれば、私たちは世界について［すでに］知っているということである」（pp.459）2017/06/06
