内容説明
前売りチケットと動員映画、アニメと怪獣、“寅さん”だけにすがる大手配給会社…。ビデオの氾濫にも押されて、生誕１０１年目に入った日本映画は、いま風前の灯にある。それでも“暗闇の聖堂”を愛してやまない監督・技術者・小屋主たちがいる。
目次
１ ミニシアターは映画復興の救世主になりうるか
２ あるインディペンダントの冒険と撤退
３ 映像のインベーダー・ビデオという逆説
４ アニメーション映画の光と影
５ 暗闇のフロントランナー・ポルノ映画の現在
６ バブルの遺産・前売りチケットの落とし穴
７ “異業種監督”はなぜ生まれるか
８ “夢の学校”映画技術は継承されるのか
９ それでもわれらは撮りつづける
感想・レビュー
※以下の感想・レビューは、株式会社ブックウォーカーの提供する「読書メーター」によるものです。
i-miya
39
（副題）－スクリーンの裏側からの証言－ （佐野眞一） 1947.01、東京生まれ。早稲田大学文学部卒。ノンフィクション。 （初出）サントリークォータリー36-42号、1991.03-1993.04） （あとがき） 日本映画の衰微化、すぐれて経済的、文化的現象である。撮影所システムの崩壊。ブロックブッキングシステム。現場に立ち会う喜び。日本映画を撮り続ける男たち。（本文） 1.ミニシアター。 ◎暗室の聖堂。 田村隆一。 2011.04.20 アジア・中国映画ブーム。フランス映画。2011/04/22
escher
2
１９９６年の本だが知らないことが多く掲載されていて面白い。「松下電器がビデオを売り出したとき、パイロット版として、愛染恭子のアダルトビデオを本体につけて売った」とか、一昔前の前売券映画（前売券を大量に企業に購入してもらう映画）の経緯についてとか。2013/02/26
