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和書岬文春文庫

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著者との出会いは、最近だ。ちょうど１年前の2021年１月に『千年の愉楽』（河出文庫）を読んだのが初めてだった。（コメント参照）
　今回は、芥川賞受賞作（1976年）である「岬」を読みたくて、本書を手にした。きっかけは、大江健三郎の見立てだった。「「岬」のような、成功した第一次の最盛期の文章はメリハリがあって、しっかり書かれている…」（『文学の淵を渡る』（古井由吉との対談集、岩波文庫）という記述を読んで、「メリハリ」という部分が気になったからだ。辞書の定義はともかく、日常的には抽象語化したこの表現を使ったノーベル賞作家の見解を確認したくなったのだ。
　浅学非才の私に、とうてい理解できる次元の考察ではないのだが、今回の読書で、「純文学」（文春文庫での分類）を考える糸口の一つを見つけられたような気がする。具体的には、「文体」である。
　私が感じたのは「地味」という感覚である。文字どおり、二足歩行時の視線から離れ、地面を味わうような眼差しである。「岬」では、土方という仕事が重要な要素になっている。　
　生きざまを支える行為として、土を掘り起こす作業がある。そして、酒と女。著者は、殺傷事件も起こる家が、決して安寧な空間でないことを、流血の場面を通して、平場の目線で描き出していく。
　物語の進行に合わせ、主人公は足元を直視したり、遠方を見たりする。この眼差しの上下運動が抑揚になるのかもしれない。
　しかしながら、家族に係わる複雑な人間関係に悩みながらも、主人公の意識は落ち着いている。表題の「岬」は人生の荒波に打たれながらも動かない大地の端を表しているのだろ。
　終盤の「岬の突端が、ちょうど矢尻の形をして、海に食い込んでいる」場面で、土を掘り起こす「つるはし」が見えてきた。と同時に、書き出しで臭覚をくすぐる夜の「冷えた土のにおい」が蘇った。

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