日本語ラップ 繰り返し首を縦に振ること

著者名：中村拓哉【著】

書肆侃侃房（2025/11発売）

• ISBN：9784863856844

内容説明

「韻踏み夫」がついに本名で世に問う、渾身のヒップホップ批評！

RHYMESTERの宇多丸を最も重要な日本語ラップ批評家だと位置づけつつ、ヒップホップとは「“一人称”の文化」だというテーゼに注目。
ヒップホップの本質を「反復＝肯定」と概念化し、思想的に展開。作品論の実践として、SEEDA の『花と雨』を具体的に読み解いていく。
ヒップホップ批評の新たなマスターピース、ここに誕生。
「韻踏み夫」がついに本名で世に問う、渾身のヒップホップ批評。大和田俊之さん推薦！

【著者】
中村拓哉
1994年生まれ。福岡県出身。早稲田大学文化構想学部中退。批評家。2015年より、「韻踏み夫」名義で批評家／ライター活動を開始。著書に『日本語ラップ名盤100』（イースト・プレス、2022年）。論考に「六八年の持続としての批評──悅秀実『小説的強度』を読む」（赤井浩太・松田樹責任編集『批評の歩き方』、人文書院、2024年）など。本書よりペンネームを改名した。

目次

序文

第一部 日本語ラップの「一人称」

第一章 日本語ラップ批評宣言 いとうせいこうから宇多丸へ

第二章 「一人称」の翻訳性

第三章 「空虚」な「一人称」からストリートへ

第四章 ヒップホップ・フェミニズム

第五章 「Ｊ」の殺戮者としての日本語＝反日ラップ

第六章 ポスト68年としてのヒップホップと日本語ラップの皮肉な勝利

第二部 反復＝肯定の思想

第一章 微分、一義性、反復＝肯定

第二章 中性的なものの反復＝肯定

第三章 非感性的類似と韻

第四章 同じであること、非人称的ナルシシズム

第五章 反復的な生の救済のドラマ

第三部 ディスクールの詩学

第一章 ラップの詩学

第二章 ミュトス、ミメーシス、隠喩

第三章 SEEDA『花と雨』

「一人称」のディスクール━━あとがきにかえて

感想・レビュー

※以下の感想・レビューは、株式会社ドワンゴの提供する「読書メーター」によるものです。

[kentaro mori]

⚫︎ヒップホップとは、他者の「一人称」を通して自己を解釈しようとする、隠喩的な営為である。「一人称」の原理にしたがった作詞において、そのひとの生がミュトス＝ミメーシスとして普遍化され、理解可能性、読解可能性を持つに至る。そのテクスト世界を解釈することで、そこで描かれているある特定の筋、状況、状況内存在、行動といったものと、自己の生の押韻関係を制作する。⚫︎ヒップホップ的「メッセージ」とは、ディスクールであり、価値や意味の発生、生成、闘争である。そのときのメッセージは「中性的なもの」として反復＝肯定されるも

2025/11/21

[mascuma]

あざやか！

2025/11/19

[波波波]

めちゃアクロバティックで最高

2025/11/07

[大豆]

おもしろかった。第一部が勉強になった。ヒップホップ／ラップミュージックは、日本（語）においていかに可能か、という問いに、ラッパーたちがどのように応答していったかを、宇多丸を最重要人物として、日本語ラップ黎明期から振り返り、ひとつの歴史観が提示される。第二部以降は、難解な哲学の概念を用いてヒップホップ／日本語ラップを分析するという試みで、難しかったが、読み応えがあった。引用、言及されている楽曲のなかでは、RUMIの「あさがえり」が知らない曲だったので聴いてみたら、とてもよかった。ありがとう。

2025/10/16

[稟]

日本語ラップを正面から分析した本格の批評書。第1章は歴史性や社会性に関するもので、日本語ラップの「一人称」性について、当代を代表する日本におけるヒップホップのレジェンドたちの言説をもとに論じていく。第2章は作品分析に係る理論の整理であり、第3章に向けての橋渡しという性格が強い。かなり硬派な内容だが、この本を手に取った読者のほとんどが抱く、日本語ラップを鑑賞するのみならず分析的に読み解きたいという欲求には十分に応えてくれる。そして圧巻の第3章。SEEDA「花と雨」をダウンロードして聴く／読むことを勧めたい。

2025/10/30