ちくま学芸文庫 映画 視線のポリティクス ――古典的ハリウッド映画の戦い

著者名：加藤幹郎【著者】

筑摩書房（2025/08発売）

• ISBN：9784480512994

内容説明

スタジオ・システムという強力な支配形態のもとにおかれた、古典的ハリウッド映画産業。利潤追求を至上命令とする製作会社によって俳優・監督・脚本家他あらゆる関係者が管理されるなか、激動期のアメリカで、いかにして映画は製作されたのか。監督と撮影所の対立、陸軍による検閲、自主検閲的倫理規定ヘイズ・コード、第二次世界大戦のプロパガンダ映画、それに携わった黒人映画作家……。複雑な力学が働く映画の生成過程に、文書資料や関係者インタビューなど一次資料を用いて実証的に迫る。映画学（フィルム・スタディーズ）という研究領域を切り拓いた画期的作品。　解説　板倉史明

目次

謝辞／まえがき／第１章　検閲と生成　スクリューボール・コメディ論／プレストン・スタージェス・コレクション／ジャンルと作家／フランク・キャプラと人民喜劇／署名のないフィルム／世界の中心ハリウッド／笑いの数値化／検閲と生成／第２章　喜劇映画作家がプロパガンダを撮るとき／キャプラ都へ行く／ハリウッド戦時娯楽映画／戦前の喜劇映画／「キャプラ組」　末記／システムと戦う個人／プロパガンダ映画のディコンストラクション／ディズニー・アニメーション／最後の人民喜劇／第３章　雇われた黒人　カールトン・モス・インタビュー／老兵は死なず／プロパガンダを撮る／黒人よ銃を取れ／ワシントンから来た男／銃口は誰に向けられたか／第４章　ジャンルとジェンダー／ジャンルの混淆／年少犯罪もの／ハリウッドの戦後体制／女のフラッシュバック／　の編集／最後の教訓／補遺　映画製作倫理規定／あとがき／文庫版解説　種蒔かれた映画学　板倉史明／映画題名索引

感想・レビュー

※以下の感想・レビューは、株式会社ドワンゴの提供する「読書メーター」によるものです。

[ゆうき]

加藤幹郎の明晰さが良かった。 キャプラ的主題やジャンル映画など、一口で言い切ってしまう大胆さが素晴らしい。そのうえ、ハリウッド黄金期が何を焦点化していったかを読み解きながら、ヘイズコードや戦争が映画を規定していくことを再確認する文章の運び方がかなり良い。 ハリウッド映画が黒人や女性を描写しはじめたのは戦争協力や経済的動機に他ならないことを言及するにしても、そこにもポリティクスの矛盾や杜撰さがあるという指摘がとにかく面白い。過程追跡系の研究は、当時の無謬性を厚みのある記述で書いてくれるからありがたい。

2025/09/03

[代拿邁人☆]

複数の利害関係の中から作品を扱うことの良いケーススタディとして読めた。

2025/08/11

[Go Extreme]

https://claude.ai/public/artifacts/49a7af1e-2c40-49f4-b106-6b2b68f62966

2025/06/16

[kumabook]

1930年代後半から1940年代前半という第二次世界大戦の動乱とヘイズ・コードのただ中で、古典的ハリウッド映画がどのようにスタジオ・システムのもとで制作されてきたのかを論じている。本書は映画批評や映画評論ではなく、膨大な一次資料を基礎とした実証的な映画研究を目指している。前半はヘイズ・コードが実際的に製作過程にどのような影響を与えていたのか、戦意高揚映画はどのように作られたのかを資料をもとに明らかにしていく。後半は「黒人兵」の脚本家カールトン・モスへの貴重なインタビューや、映画と女性に関するものがある。

2025/05/29

[静かな生活]

REVIEW SCORES 75/100 ChatGPT: 【達成】 加藤は映画における「視線」の構造を、観客＝主体／登場人物＝対象という静的二項から解き放ち、権力・性・記憶が交錯する動的な網目として捉え直した。視線が生成する政治性を可視化した点で画期的である。 【限界】 しかしその理論は、分析対象が欧米映画に偏重し、ローカルな視線や非西洋的映像言語の多様性には踏み込まない。視線の政治を語るには、誰の視線か／どこからの視線かという地政学的問いが不在である。

2025/05/22