内容説明
現在、英文学の代名詞として語られるシェイクスピア。元々は舞台の台本として書かれたその作品は、後世の創作家たちによっていかにして新たな息吹を吹き込まれ、世界に知られるようになったのか？ 『高慢と偏見』『大いなる遺産』などの英語圏文学、ラム姉弟による児童文学『シェイクスピア物語』、ローレンス・オリヴィエ、黒澤明による映画など、時代と地域を超え、姿形を変えた作品の数々を分析し、名作の知られざる魅力に迫る。
目次
はじめに／序章 小説の中のシェイクスピア──『高慢と偏見』『大いなる遺産』『赤毛のアン』ほか 廣野由美子／１ 小説に現れたシェイクスピア／近代小説の誕生／ゴシック小説『オトラント城』／喜劇的恋愛小説『高慢と偏見』／ヴィクトリア朝小説（１）『大いなる遺産』／ヴィクトリア朝小説（２）『サイラス・マーナー』／２ シェイクスピア、二〇世紀の小説世界へ／「意識の流れ」の小説『ユリシーズ』／ディストピア小説『すばらしい新世界』／探偵小説『ポアロのクリスマス』／少女小説『赤毛のアン』／日本の小説『虞美人草』／シェイクスピアとの出会い／第１章 劇場の中のシェイクスピア──『ロミオとジュリエット』 山智成／１ シェイクスピアの台詞と劇場／上演台本としてのシェイクスピア／劇場形態と祝祭性／韻文の音楽的魅力／情報量の豊かさ／２ シェイクスピアの台詞とライブ上演の感覚／韻文の台詞と役者の存在感／ロミオとジュリエットの初めてのやり取り／劇自体の虚構性を認める台詞／３ シェイクスピア作品の重層性／台本から逃れられない二人の恋人／同じ人物、事象をさまざまに映し出すシェイクスピア／第２章 子供の世界のシェイクスピア──ラム姉弟の『シェイクスピア物語』 廣野由美子／１ ラム姉弟の人生と文学活動／『シェイクスピア物語』の背景／ラム姉弟の生い立ち／メアリによる母親刺殺事件／児童文学の世界への参入／『シェイクスピア物語』の執筆から刊行まで／ラム姉弟のその後／２ 劇から物語へ／いかに子供に文学を伝えるか──作品の選別と「序文」／物語はどのように始まるか──『夏の夜の夢』の冒頭／「じゃじゃ馬」とは誰のことか／語り手の役割──『リア王』における解説者・進行役／『マクベス』における人物心理の解説／原作から消えたものは何か──『ヴェニスの商人』の小箱選びの挿話／消えた『ハムレット』の独白／３ メアリの喜劇とチャールズの悲劇／和解と癒しのテーマ（１）──『テンペスト』の場合／和解と癒しのテーマ（２）──『お気に召すまま』の場合／運命と諦念のテーマ（１）──『ハムレット』の最期／運命と諦念のテーマ（２）──『オセロ』の転落／散文化されるシェイクスピア／第３章 映画の中のシェイクスピア──『ヘンリー五世』『蜘蛛巣城』 山智成／１ ローレンス・オリヴィエの『ヘンリー五世』／シェイクスピアと映画／読書から視覚芸術へ／売れないトーキー・シェイクスピア／ローレンス・オリヴィエの『ヘンリー五世』登場／台詞が話される空間／いかにシェイクスピアの台詞を撮るか？／カメラを引くこと／「もう一度突破口へ」の撮り方／発声と映像の変化／オリヴィエの台詞回し／映像の更なる変化／オリヴィエのヘンリー五世とシェイクスピアのヘンリー五世／シェイクスピアの台詞の重層性／２ 黒澤明の『蜘蛛巣城』／『マクベス』前半のあらすじと特徴／黒澤翻案の独自性／『蜘蛛巣城』前半のあらすじと原作との関係／黒澤はダンカン王殺害をどのように翻案したか？／「三人の魔女」から「一人の妖婆」へ／『マクベス』後半のあらすじと特徴／『蜘蛛巣城』後半のあらすじと原作との関係／一つになった後半の予言／宴の場面と能の意匠／『田村』と『蜘蛛巣城』の最終場／荒涼とした『蜘蛛巣城』の世界／最後の反乱を率いているのは誰か？／武時の敗北と最後のコーラスとのギャップ／時空を超えた交流／あとがき／引用・参考文献
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ラウリスタ～
よっちん
