アニメと声優のメディア史 - なぜ女性が少年を演じるのか

著者名：石田美紀

青弓社（2021/06発売）

• ISBN：9784787234780

内容説明

野沢雅子、小原乃梨子、田中真弓、緒方恵美、高山みなみ……。アニメの少年を女性の声優が演じることに、違和感はまったく感じない。しかしこれは、ディズニーアニメで少年を子どもが演じるのとは対照的な、日本アニメの特徴だ。こうした配役はどのようにして生まれ、アニメ文化に何をもたらしてきたのだろうか。

少年を演じる女性声優を軸にアニメと声優の歴史をたどり、日本が独自に育んできたアニメと声の文化を描き出す。子役起用が難しいという制約から始まった少年に女性声優をあてる配役は、魔法少女もの、アイドルアニメ、萌えアニメ、BLなどのアニメの変遷とともに実に多様な広がりを見せている。性も年齢も超えて恋愛対象としての「イケボ」の青年まで演じる女性声優は、外見とキャラクターとの差異やジェンダーのズレから、視聴者に独特の欲望を喚起している。

みんなに愛される少年から女性が恋する青年までの女性声優を切り口に、アニメと声優のメディア史を考察する。

目次

序　章　少年役を演じる女性声優――リミテッド・アニメーションと声
　１　先行研究と残された課題
　２　『ピノキオ』と『鉄腕アトム』

第１部　少年役を演じる女性声優の歴史

第１章　連続放送劇と民主化
　１　敗戦後のラジオの役割
　２　民主化推進のための連続放送劇

第２章　子どもを演じること――木下喜久子と『鐘の鳴る丘』
　１　子どもの声の需要の高まり
　２　子役起用の難しさ

第３章　他者との同期――一九五〇年代テレビ黎明期における声の拡張
　１　声だけの演技から映像に合わせた声の演技へ
　２　タイミングを合わせる吹き替えの演技

第４章　アニメのアフレコにおける声優の演技
　１　読点「、」と三点リーダー「…」
　２　身体感覚を声に込める

第５章　東映動画という例外――一九五〇年代末から六〇年代の子役の起用
　１　東映の影響
　２　東映動画のアニメ制作環境

第２部　ファンとの交流と少年役を演じる女性声優

第６章　アニメ雑誌とスター化する声優――一九七〇年代の変化
　１　若者アニメファンの台頭
　２　声優をスターにしたアニメ雑誌

第７章　声優とキャラクターの同一視――一九八〇年代の新人声優たち
　１　キャラクターの顔を声優に仮託する
　２　アイドルアニメと新人女性声優の親和性

第８章　「萌え」と「声のデータベース」――一九九〇年代におけるキャラクターの声
　１　「萌え」というキャラクターへの愛
　２　「萌え」と声

第９章　「萌え」の時代に少年を演じること
　１　殻を打ち破った演技
　２　女性を魅了する女性声優の声
　３　女性声優はどこまで性を越境できるか

第10章　受け継がれていく「ずれ」と「萌え」――キャラクターに仮託された理想
　１　継承されるジェンダーを攪乱する声
　２　女性ファンの受容

補　論　アニメ関連領域から再考する少年役を演じる女性声優
　１　声優の性別と受容者の期待
　２　視覚と聴覚
　３　声の力

おわりに

感想・レビュー

※以下の感想・レビューは、株式会社ドワンゴの提供する「読書メーター」によるものです。

[へくとぱすかる]

サブタイトルに掲げられた疑問を追及して、ラジオの草創期にまでメディアの歴史をさかのぼる。戦前アメリカのアニメ映画では子役の少年が男の子を演じるのが普通だったというのは意外。女性が担当するのが常態となった理由として、だれでも思いつくのは変声期の問題だが、それだけではなかったわけである。終章まで自然に日本のアニメ史をたどることになるが、声だけ（？）を演じることへの反論や援護、声優ファンが現れる時代となり、ジェンダーとの深いかかわりも生まれ、ＢＬへの言及まで幅広く論じる。もはや「声だけ」と思ったら全く見当違い。

2022/03/13

[ぐうぐう]

本書がユニークなのは、女性声優にスポットを当て、なぜ女性が少年を演じるのかという部分にアプローチした声優史となっている点だ。著者は、女性声優が少年役を演じる配役の源流を占領期のラジオドラマに見いだす。子役が子供を演じることの困難さ（学業優先、労基法、生放送、変声期等）が、女性の起用へと導いていく。その流れをヒントに、声優という存在そのものの解読へと著者は論を進めるのだ。いわば、他人が作った枠組みの中で演じ、キャラクターを表現する行為の、その真髄を、ベテラン声優達の証言から想像し、評価する。（つづく）

2021/01/27

[ケイトKATE]

子供の頃、アニメが大好きで夢中になって観ていた。アニメで少年役の声を成人の女性声優が演じていることに違和感を覚えることがなかった。しかし、少年役を女性声優の起用は日本特有の慣例であった。背景として、戦後の連続ラジオ放送制作において、子供を夜間まで仕事をできないことになったことと、子供が変声期を迎えてしまうことから、女性声優を使うことになった。それによって、アニメにも女性声優が起用されることになった。私は女性声優による中性的な声で少年を演じることは、日本のアニメに多様性と奥深さを与えており誇りに思う。

2021/06/28

[akihiko810/アカウント移行中]

女性声優の受容の歴史を紐解く。印象度B　元々、ラジオドラマは子役が演じていたが、夜の労働は労働法によりできないため、女性声優が演じるようになった。雑誌「アニメージュ」により声優そのものにスポットライトが当たるようになる。面白いのは９章からの、声優・緒方恵美の項。「幽白」で蔵馬（「少年」ではなく、成熟した青年）を女性が演じたのが、エポックメイキングだったらしい。それがセーラーウラヌスへと繋がっていく。　もう少し柔らかい本かと思ったが、「メディア史」と銘打つだけあって学術書みたいだった

2021/11/24

[mittsko]

面白かった。何より、明晰そのものの文体と構成に強く印象づけられた。見事な論説であります。内容的には一点、90年代以降の声と声優を論じるのに、東浩紀のデータベース概念を援用する必要性、適切性が、オタクでは全くないボクには判断できなかった。これ有効なの？　※ アニメのキャラクターの声の魅力、あるいは声優の声の力とは何か… 「わたしたちが声優の声と身体をどのように理解してきたのか」… 本書は、日本のアニメ声優、とりわけ「少年役を演じる女性声優」を主軸にした日本アニメ史をつづることで、その問いに取り組む。

2021/08/22