ロバート・アルトマン 即興性のパラドクス - ニュー・シネマ時代のスタイル

著者名：小野智恵

勁草書房（2021/01発売）

• ISBN：9784326851911

内容説明

群像劇で知られる映画監督ロバート・アルトマン。その実験的な表現手法は、いつも「即興」の一語によって受容されてきた。それは真実か？　気づかれなかった古典的ハリウッド映画を覆す巧妙な仕掛けとは？　本書は、1960年代-70年代ニュー・シネマ期のアルトマン作品群に焦点を当て、ハリウッドの内側からなされた芸術的革新を見抜く。

目次

はじめに
図版一覧

序　すべては即興なのか？
　1　繰り返されるクリシェ
　2　ニュー・シネマ、ニュー・ハリウッド、あるいはニュー・ハリウッドという時代
　3　ヒッチコックやウェルズから「何ひとつ学んでこなかった」？
　4　映像作家としてのアルトマンの軌跡

中心性←→「遍」・中心性
第1章　オーヴァーラッピング・ダイアローグからオーヴァーラッピング・ナラティヴへ
　　　 ──『Ｍ＊Ａ＊Ｓ＊Ｈ　マッシュ』『カリフォルニア・スプリット』
　　 『ナッシュビル』
　1　『ナッシュビル』は「つながり」のナラティヴか？
　2　『グランド・ホテル』と『大空港』、そして『ナッシュビル』
　3　ニュー・ハリウッドにおける音の冒険
　4　音声的中心の多元化
　5　重なる会話から重なる物語へ
　6　物語世界の「遍」中心化
　7　共通の目的（地）の消滅
　8　終わらないオーヴァーラッピング・ナラティヴ

明瞭性←→不・明瞭性
第2章　モチヴェーションの曖昧な主人公
──『ビッグ・アメリカン』『ボウイ＆キーチ』『ギャンブラー』
　　 『ロング・グッドバイ』『カリフォルニア・スプリット』
　1　目的に向かって突き進まないように見えるのはなぜか？
　2　距離をおくカメラ
　3　ディープ・フォーカス　vs　シャロウ・フォーカス
　4　ポスト・フラッシングの効果
　5　マッチしないアイライン
　6　『断絶』の主人公との相違
　7　それは負の側面ではない

深奥性←→反・深奥性
第3章　ズーム・インが無効にする奥行きという錯覚
──『ギャンブラー』
　1　「ズームは四文字語である」？
　2　ドリー・ショットとズーム・ショット
　3　約束事としての「イン」
　4　『ギャンブラー』という修正主義西部劇
　5　パースペクティヴの変化と期待される深さ
　6　『さすらいのカウボーイ』の最終シークェンスとの相違
　7　背景音楽と“＆”が物語るふたつの裏切り
　8　独自の表現を生むズーム・ショット

一致性／連続性←→半・一致性／非・連続性
第4章　ポスト・ノワールに迷い込んだ古典的ハリウッド映画
──『ロング・グッドバイ』
　1　「違和感」の要因は「怠慢」にあるのか？
　2　導かないメロディ
　3　隠された顔
　4　信用できないズーム・イン
　5　グレープフルーツ、コーヒー、コーク瓶、そして因果性のない暴力
　6　フーレイ・フォー・ハリウッド

結　インディペンデント・ムーヴメントの父？

あとがき
参考文献
索引