シナリオ構造論

著者名：野田高梧【著】

フィルムアート社（2020/07発売）

• ISBN：9784845916139

内容説明

構造から「映画」を考える、シナリオ創作の伝説的入門書、半世紀を経て待望の復刊！

『晩春』、『麦秋』、『東京物語』、そして『秋刀魚の味』……
世界にも名高い日本を代表する映画監督・小津安二郎の片腕として「小津組」の中核を担い、日本映画の黄金期を築いた伝説的脚本家・野田高梧が、映画における「脚本」の役割を真摯に追求し、実践的に解き明かした、歴史に残る画期的シナリオ創作論。

著者の野田高梧は1924年松竹に入社、「愛染かつら」（1938年）の爆発的ヒット、脚本部部長などを経てフリーとなった。その後も親交の深かった小津と本格的にタッグを組み、『晩春』（1949年）から小津の遺作となった『秋刀魚の味』（1962年）までの全作品を手がけ、小津の持ち味を活かした粋な日本のホームドラマの達人として尊敬を集めた。1950年にシナリオ作家協会が設立されると初代会長を務め、後進の指導にも尽力した中で執筆されたのが本書である。

1952 年の初版刊行以来、何度も版を重ね改訂され、日本の脚本術の先駆けである本書は、事例として取り上げるのは主に1940～50 年代の邦画、洋画、文学作品ではあるものの、今日においても通じる作品づくりの普遍的な基礎を抽出しており、これまで数多くの脚本家、小説家の生涯の友として愛用され、名だたる人材を育てている。長らく絶版状態にあった本書だが、脚本家、シナリオライターのみならず、あらゆる創作者にとって永遠に必携の一冊であることは間違いないだろう。

なお、2016年7月、日本映画の黄金期を担った小津安二郎督初め多くの映画人が集った蓼科高原に「新・雲呼荘 野田高梧記念蓼科シナリオ研究所」がオープンし、遺された貴重な、膨大な資料が保存、公開されている。
http://www.noda-tateshina.jp/

感想・レビュー

※以下の感想・レビューは、株式会社ブックウォーカーの提供する「読書メーター」によるものです。

[ゲオルギオ・ハーン]

映画のシナリオを分析し、構造的に捉え、解説した一冊。序破急などのストーリー構造から小説と脚本用の文章の違いなど多岐にわたる。特に文章の違いは具体な比較例もあるので違いが分かりやすい(小説は事細かに書くが、脚本では役者に要求する演技のポイントが重視され、場面描写は最低限にしている。誰がどう動くかが大事)。また、尺の目安が原稿用紙１枚=１分なので90分映画は原稿用紙90枚=約180頁前後ということになるため、映画化すると話が端折られる事情も分かった。場面構成の解説も読んでいて興味深かった。

2023/02/09

[たぬき]

ゆっくりと読むと学ぶところが多い。名著。

2019/02/04

[NEXT URBANSHOP]

　久しぶりに映画の楽しみ方が拡がった。映画に関するレクチャーで知的興奮をおぼえたのは、NHK番組「ハリウッド白熱教室（全五回放送)」以来だ。小津映画については触れていないが、映画の基礎概念がしっかり土台となって日本的美を醸し出す稀有な作品として完成されたのだろうと感じた。本当に小津映画のように悪人のいない純粋な心持ちで生きる世界に自分の魂ごと入り込みたい気持ちになる。シナリオのテクニック次第では映画の中身が全く違った感じの解釈を受けることもあるでしょうが、小津映画の人間像は超越的な感覚でした。

2017/07/18

[でろり～ん]

嬉しい復刊。やっと読めたといったところですね。さすが幻の名著と評された内容でした。シナリオ世界でのビッグネームがクン付けでたくさん出てきて、何だか、内容とは別のところで感慨を感じたりしました。しかしねえ、こうして読んでみると、明治生まれの日本人って、ホント凄いよなあって改めて思い知らされます。進化というか、常に変化しているジャンルなのでしょうけれど、現在の映画やドラマの痩身性みたいなものは、こうした基本内容を取り戻すことで復活できるんじゃないかなと思うです。公式なんか無いんだという繰り返しが印象的でした。

2016/11/20

[Kazuhiro Sorimachi]

半世紀前に書かれた本だけど現在にも通用する内容。半世紀に書かれていることすらできていない映画のなんと多いことか。

2016/11/07