サウンド＆レコーディング・マガジン 2018年5月号

著者名：サウンド＆レコーディング・マガジン編集部【編】

リットーミュージック（2018/03発売）

内容説明

＊この商品は固定レイアウトで作成されており、タブレットなど大きいディスプレイを備えた端末で読むことに適しています。文字列のハイライトや検索、辞書の参照、引用などの機能が使用できません。また、電子版では紙の雑誌と内容の一部異なる場合があります。

■巻頭特集
プロ御用達の26機種の特徴をエンジニアが語る、特集「スタジオ機材の音を知る」さまざまなハードがプラグインで再現されている現在。新しいハードウェアでも、かつての名機を意識したものが多数発売されています。しかし、その元となった機材の音を知って使っている人は、そう多くありません。この特集では、prime sound studio formと所属エンジニアにご協力いただき、スタジオ所蔵の機材を通した音を体感してもらうのが狙い。３名のエンジニアには、それぞれの特徴と使い方を語ってもらいます。選ばれる機材には、その理由があるのです！

＜登場機種＞
◎NEVE 1073　◎NEVE 1081　◎PULTEC EQP-1A3　◎API 550A/560　◎MANLEY Massive Passive Stereo Equalizer　◎GML 8200　◎SONTEC MES-430B　◎GML 9500　◎UREI 1176（BlueStripe/Black/Silver）◎TELETRONIX LA-2A　◎TUBE-TECH CL 1A　◎DBX 160　◎EMPIRICAL LABS Distressor EL-8X　◎SSL Logic FX G384　◎NEVE 33609A　◎FAIRCHILD 670　◎AMS S-DMX　◎ROLAND SDE-3000　◎TC ELECTRONIC TC2290　◎EVENTIDE H3500　◎SONY MU-R201　◎LEXICON 480L　◎EMT 140

※この特集に連動した音声ファイルは特設WEBページからダウンロードいただけます。

■特別企画
SUPERCAR 後期２作品がアナログ・レコード化。そのカッティング／スタンパー製作／プレスを追う

◎INTRO データ準備 ～ 益子樹インタビュー　◎STEP1 カッティング ～ バーニー・グランドマン取材　◎STEP2 スタンパー製作 ～ RTI（Record Technology Inc.）取材　◎STEP3 レコード・プレス ～ ソニーDADCジャパン 大井川工場取材　◎SPECIAL ～ 砂原良徳がレコード盤『HIGHVISION』『ANSWER』を聴く

■PEOPLE
◎yahyel
◎ゴーゴー・ペンギン
◎国府達矢
◎PKCZ　

■Production Report
エド・シーラン「パーフェクト・デュエット（ウィズ・ビヨンセ）」

■コンサート見聞録
SCANDAL＠三郷市文化会館 大ホール

■Beat Makers Laboratory
◎ベイセック
◎YMG

■REPORT
◎音職人の「道具」　テイ・トウワ
◎気鋭クリエイターが語る！　とっておきのプラグイン・テクニック　kz
◎音響設備ファイル　WONDERHOLIC LAB.
◎音のプロが使い始めたECLIPSE TDシリーズ　原 摩利彦
◎mach　naが愛用するTEENAGE ENGINEERING PO-33 K.O! & PO-35 Speak
◎音楽制作のための原音忠実を貫くACOUSTIC REVIVEケーブル
◎ライブ・スペース訪問　秋葉原 COSMIC LAB

■NEW PRODUCTS
◎PREVIEW　◎ABLETON Live 10　◎EARTHWORKS SV33　◎THREE-BODY TECH Heavier 7 Strings　◎UTA MPDI-4/MPEQ-1　◎FMR AUDIO Really Nice Tracking Combo(E)　◎PRESONUS Quantum 2　◎YAMAHA Stagepas 600BT　◎BOSE S1 Pro　◎CROWN CDI 4|300

■LIBRARY
◎DIGINOIZ『R&B LOVE SONGS 4』　◎IRRUPT『MODERN ACID 2』

■DAW AVENUE
◎STEINBERG Cubase Pro 9.5　DYES IWASAKI　◎IMAGE-LINE FL Studio 12　DJ Ray(RayamorLoudest)　　◎ABLETON Live 9　K（uchuu,）　◎APPLE Logic Pro X　大間々昂　◎AVID Pro Tools　飛澤正人　◎PRESONUS Studio One　Chihei Hatakeyama

■COLUMN
■SOUND & RECORDING REVIEW