内容説明
『東京物語』を初めて見た著者は、紀子役を演じた原節子に魅せられる。『晩春』『麦秋』を含めた紀子三部作を中心に、彼女が主演した戦後映画十一本を精細に論じて、「クリエイティブな能力を無限に持った」原節子の魅力と、それを引き出した小津安二郎監督の卓越した演出を分析した異色の映画論。
目次
第１部 なぜ彼女は令嬢あるいは先生なのか（『麗人』一九四六年―売られた花嫁から自由のために闘う女へ；『わが青春に悔なし』一九四六年―闘う女性にも暗い男にも、青春はあった；『安城家の舞踏会』一九四七年―意志で現実を動かす「令嬢」、というフィクション；『お嬢さん乾杯』一九四九年―意志を持つ女性はフィクションのなかでも別扱いを受ける；『青い山脈』一九四九年―生活の基本的な不自由さと、娯楽の他愛なさの関係；『白雪先生と子供たち』一九五〇年―清楚な美しい先生の、無害とは言えない役割）
第２部 原節子は紀子そのものとなり、小津安二郎が彼女を物語った。なんのために？（『晩春』一九四九年―まず最初の、たいへんに抽象的な紀子；『麦秋』一九五一年―次の紀子は自立して仕事をし、実体を持っている；『東京物語』一九五三年―そして三作目の紀子で、原節子は長く記憶されることになる）
第３部 紀子のあとの陳腐な人妻と未亡人。主演女優は消えるほかない（『東京暮色』一九五七年―どうにもならない、なんにもない、寒い灰色；『秋日和』一九六〇年―着物でとおした未亡人、三輪秋子の不自由）
感想・レビュー
※以下の感想・レビューは、株式会社ブックウォーカーの提供する「読書メーター」によるものです。
ほほほ
21
片岡義男さんが女優・原節子さんについて語った本。特に、原さんの代表作と言われている小津安二郎監督の映画についての評論が大部分を占めていました。あらすじ、登場人物、監督の映画の作り方、技法（癖、とも言う）など、いつもの独特な片岡節で思う通り自由に語られておりました。途中からは、もうついていけない…と思いながらなんとか読了。小津監督について語っている部分はなんとも楽しそうで多弁。原さんが演じた役を通じては、女性の生き方について語っているように思いました。とりあえず、紀子三部作を改めて観てみよう。2015/10/16
Gen Kato
3
観る者によってこれほど解釈が違うものか、とほとんど感嘆の思いを抱きつつ読了。個人的には共感部分は少ないですが、原節子についての文章を読むのは好きなので。2019/02/03
midnightbluesky
2
片岡義男ならではの視点で作品や原節子を読み解いている。2011/02/20
koji
1
赤瀬川準さんの解説に私も全く同意見です。それにしても、片岡義男さんが、小津安二郎は原節子に「性」の視点を見据えて「紀子三部作」としたと言及している点は、思わず「うーん」と唸ってしまいました。著者に脱帽です。2011/04/01
リＥガン
0
原節子は好きだが、この本にはあまり共感できない。2011/01/26
