内容説明
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カルロス・クライバーらの演奏家を俎上に載せ、『魔笛』『蝶々夫人』などのオペラを厳しく採点し、「バレエをいやがる男たちの心理」を語る。レクイエムの現代の意義を説き、巨匠幻想をぶち壊す。許イズムで「クラシックの現在」を縦横に語り尽くす快作！
目次
第１章
カルロス・クライバーを悼む
ヴァントを悼む
フルネの引退
ザンデルリンクの引退を惜しむ
『チェリビダッケの庭』
スヴェトラーノフについて
ベームの『田園』
朝比奈隆とは何なのか
第２章
大野和士の「正しさ」
大野和士の『エレクトラ』
マゼールの恐ろしさ
エピソードにあらがって──カルロス・クライバーについての覚え書き
ファジル・サイのＣＤ
ジュリーニとチョン
カリスト・ビエイト──オペラの破壊者、あるいは反ヒューマニズムのオペラ
第３章
ドレスデンの教養と洗練
ベルリンの自意識
巨匠幻想
ドイツのオーケストラと名指揮者たち
コンサートホールへの道
録音について
美しいいじめの国、日本
現代におけるレクイエムの意義
スピーカーを買った
終末幻想
第４章
『メリー・ウィドウ』の悲しさ
ルルの悲惨
『蝶々夫人』（二期会）の再演に寄せて
ヴィオレッタの神
コンヴィチュニーの『魔笛』
バレエ指揮者って何？
オペラとバレエ
どうして男はバレエを見に行かないのか──男の誘い方試論、または「深い意味」の勧め
第５章
探偵と正義の味方
『パタリロ！』は優雅に
ひとりぼっちのパタリロ
トーマス・マンの日記に寄せて
香港返還の前に
ホテル雑感
架空庭園
あとがき
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