内容説明
福原信三、野島康三、中山岩太、安井仲治、中平卓馬……。1910年代から70年代までの激動期を生きた写真家の視線は、写真に時代の痕跡を追い求め芸術との界面を滑走する。それぞれの時代の社会状況を見定めながら、60点の写真から彼らの感性を探る写真史。
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目次
第１章 消えない影──中平卓馬から、「写真」の「芸術」に遡行する
１ 見るためだけの写真
２ 「芸術」のための「記録」
３ 「写真」と「美術」の界面
４ 「記録」という幻想
５ 「言葉」なき「図鑑」
６ 相克のあと
第２章 メランコリーというモダン
１ 福原信三──「芸術」の意味
１ 「絵画的」な写真の批判者
２ 福原にとっての「絵画」
３ 福原にとっての「芸術」
２ 写真芸術社──大正期の都市散策者たち
１ 写真芸術社の時代
２ 設立経緯と活動の概観
３ 写真芸術社の作品の特徴
４ 福原信三
５ 大田黒元雄
６ 福原路草
７ 掛札 功
８ 石田喜一郎
第３章 存在論の写真
１ 〈見る人〉としての野島康三──展覧会企画と出版活動の記録
２ 野島康三の裸婦像をめぐって
１ 野島康三の位置と「裸胸婦」
２ 初期・裸婦像と「樹による女」
３ 中間期──一九二〇～二九年
４ 一九三〇～三一年の裸婦連作
５ 野島とモダニズム
３ 近代女性と写真──レディス・カメラ・クラブと野島康三
第４章 国際様式としての「芸術写真」
１ 太平洋横断──日本とアメリカ：〈芸術写真〉の周辺で
２ 太平洋縦断──石田喜一郎とシドニーカメラサークル
１ シドニー時代の石田喜一郎──一九一九～二三年
２ 帰国──一九二四年
３ Modern Japans Photography──近代の日本の写真
４ Japanese Moderns Photography──日本の近代写真
第５章 村山知義と芸術写真──写真の現実性
１ 個展に出品された「写真」
２ 村山の写真論──自然主義批判と福原信三
３ 村山の写真論──表現派・抽象派と中山岩太
４ 村山の写真論──構成派
５ 村山の「芸術」・「写真」観
６ 写真の現実性
第６章 屈曲ときらめき──中山岩太の作品と時代
１ ニューヨーク修業時代
２ パリ滞在と帰国──純芸術写真
３ 芦屋カメラクラブと新興写真
４ 「光画」の時代──構成写真と現実写真
５ 沈潜──構成写真の孤塁
６ 純化された影
７ 中山の死とその後
第７章 安井仲治──リアルさの前衛
１ 死の時から──一九四〇年（昭和十五年）～四二年（昭和十七年）
２ 物思う少年──一九二二年（大正十一年）まで
３ 作家的決心 浪華写真倶楽部入会から銀鈴社へ──一九二二年（大正十一年）～三〇年（昭和五年）
４ 「メーデー」シリーズと独逸国際移動写真展──一九三一年（昭和六年）
５ 新興写真体験──一九三一年（昭和六年）～三七年（昭和十二年）
６ 「半静物」 魚介から「物体の秘密」へ──一九三二年（昭和七年）～三八年（昭和十三年）
７ 不穏な予感 ブラッサイ的シュルレアリスム──一九三四年（昭和九年）三八年（昭和十三年）
８ 戦時の人々──一九三九年（昭和十四年）～四一年（昭和十六年）
９ 非常時の生命体 物質と人間の接面──一九三九年（昭和十四年）～四〇年（昭和十五年）
10 最後の三部作──一九四一年（昭和十六年）
第８章 写真のありか──細江英公 オリジナル・プリントとミニグラフ
あとがき
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メルセ・ひすい
