基本説明
À la vague insurrectionnelle de la modernité s’ajoute une « nouvelle vague » faisant de l’œuvre documentaire un « point de tension » l’exposant à la légifération de notre époque.
Du concept de « mimèsis » reste, peut-être, ce que Philippe Lacoue-Labarthe réfléchit dans l'Imitation des modernes (Galilée, 1986) et qui peut s'apparenter à un distinguo entre « mimèsis itérative » et « mimèsis intensive ». De la première (l'itératif), le modèle dérivé regardé serait pour ainsi dire l'objet d'une redondance où la technique s'emploierait à restituer ce que tout le monde perçoit. De la seconde, « l'intensif », la mimèsis donnerait à saisir ce qui « est rendu présent ». La technique ne concernerait plus le senti que le perçu. On pourrait voir à l'endroit de cette distinction remettant en cause la « taciturnité de l'œuvre » évoquée par Derrida, la différence que Georges Bataille commentait dans Documents entre « la représentation visuelle » (proche de son modèle) et « la représentation intellectuelle » (se désaliénant du modèle). Or voilà qu'après la « vague insurrectionnelle » de la modernité, de la « postmodernité », une « nouvelle vague » propre au XXIe siècle, fondée sur la récurrence accrue de l'archive, du biographique, de l'actualité... et donc d'une présence augmentée du réel, innerve les réalisations artistiques.
