- ホーム
- > 洋書
- > ドイツ書
- > Humanities, Arts & Music
- > Music
- > musical equipment
Description
(Text)
Nach einer Pause von vier Jahren wandte sich Beethoven 1809 wieder der Gattung der Klaviersonate zu. Gegenüber der Vorgängerin, der f-moll-Sonate op. 57 ("Appassionata") schlägt diese Komposition einen neuen, lyrisch-kantablen Ton an. Dieser Ton dürfte auch der Grund für die aus dem Rahmen fallende Zweisätzigkeit des Werks sein, da ein langsamer kantabler Mittelsatz keinen Kontrast zu den Außenteilen gebildet hätte. So ungewöhnlich wie der Tonfall von Op. 78 ist auch die viertaktige Adagio-Einleitung, die keine direkte Bezüge zu den nachfolgenden Motiven und Themen aufweist, sondern die nur dazu dient, "die Stimmung der ganzen Sonate in unser Herz zu zaubern" (Hugo Riemann).
(Table of content)
Klaviersonate Fis-dur op. 78
(Text)
After a pause of four years, Beethoven returned to the piano sonata genre in 1809. Unlike its predecessor, the f-minor Sonata op. 57 (the "Appassionata"), this work strikes a new and lyrically cantabile tone that must have been the reason for its tradition-breaking two-movement structure; a slow middle movement would not have provided the necessary contrast to the outer ones. Just as unusual as the general character of opus 78 is its four-measure Adagio introduction; this does not directly refer to the subsequent motifs and themes, and serves no other purpose than to "conjure up the atmosphere of the entire sonata in our hearts" (Hugo Riemann).
(Table of content)
Piano Sonata F sharp major op. 78
En 1809, Beethoven se tourna à nouveau vers le genre de la sonate pour piano après l'avoir délaissé pendant quatre ans. Par rapport à la sonate en fa mineur op. 57 (Appassionata) qui la précède, la sonate op. 78 adopte un nouveau ton, lyrique et chantant. Ce dernier influe probablement aussi sur la structure bipartite inhabituelle de l'oeuvre, car un mouvement central lent n'aurait apporté aucun contraste par rapport aux mouvements extrêmes. Son introduction adagio de quatre mesures, aussi inhabituelle que le ton général de l'oeuvre, ne présente aucun lien direct avec les motifs et les thèmes qui lui font suite, mais sert uniquement à «éveiller en nous l'atmosphère générale de la sonate» (Hugo Riemann).
