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Description
(Text)
Die 1804 entstandene, zweisätzige Komposition gehört sicherlich zu den weniger bekannten unter den 32 Klaviersonaten des Meisters. Das Fehlen der Sonatensatzform, die altertümliche Überschrift "In Tempo d'un Menuetto" des Kopfsatzes sowie die Motorik des anschließenden Schlusssatzes irritierten bereits Freunde und Schüler Beethovens. Während man noch im 19. Jahrhundert überzeugt war, äußere Umstände hätten den Komponisten veranlasst, ein "Torso" in Druck zu geben, ist man heute davon überzeugt, dass Beethoven hier ein besonderes Formkonzept verfolgte, indem er den Kontrast der beiden Teile bewusst so stark zuspitzte, dass kein weiterer Satz für die Balance der Sonate mehr nötig war.
(Table of content)
Klaviersonate F-dur op. 54
(Text)
This work, in two movements and dating from 1804, is clearly among the lesser-known of Beethoven's 32 piano sonatas. The lack of a sonata-movement form, the old-fashioned heading "In Tempo d'un Menuetto" of the opening movement, and the motor rhythm of the following finale perplexed Beethoven's friends and students. While even in the 19th century people were convinced that external circumstances had caused Beethoven to publish a "torso", today we believe that the composer was following a particular formal concept that consciously heightened the contrast between the two sections so powerfully that composition of a further movement was unnecessary for the balance of the sonata.
(Table of content)
Piano Sonata F major op. 54
Écrite en 1804, cette composition en deux mouvements compte certainement parmi les moins connues des 32 sonates pour piano du maître. L'absence de la forme sonate, le sous-titre suranné du premier mouvement noté «In Tempo d'un Menuetto», ainsi que le rythme motorique du mouvement final qui lui succède avaient déjà irrité les amis et les élèves de Beethoven. Tandis qu'au 19e siècle on pensait encore que des circonstances extérieures avaient amené le compositeur à éditer une oeuvre tronquée, on est aujourd'hui convaincu que Beethoven cherchait ici à développer un concept formel spécifique dans lequel le contraste entre les deux parties existantes était volontairement tellement marqué qu'il n'était plus nécessaire d'y adjoindre un mouvement supplémentaire pour l'équilibre de la sonate.
