- ホーム
- > 洋書
- > ドイツ書
- > Humanities, Arts & Music
- > Music
- > musical equipment
Description
(Text)
Wie die Dreiergruppe op. 2 bietet auch die zwischen 1796 und 1798 entstandene Trias von op. 10 eine Zusammenstellung von drei ganz unterschiedlichen Sonatencharakteren. Die mittlere Sonate schließt mit ihrem musikalischen Humor in besonderer Weise an Opus 2 an. Dieser Humor speist sich insbesondere aus ungewöhnlichen Formexperimenten mit dem motivisch-thematischen Material, was einen zeitgenössischen Rezensent zum Tadel veranlasste, Beethoven sei zwar "ein Mann von Genie", seine "Fülle von Ideen" veranlasse "ihn aber noch zu oft, Gedanken wild auf einander zu häufen".
(Table of content)
Klaviersonate F-dur op. 10,2
(Text)
As with the three sonatas that form opus 2, the trio of works forming opus 10, written between 1796 and 1798, offers a collection of three sonatas with entirely different characters. With its distinctive musical humour the middle sonata has a particular connection with the opus 2.This humour comes particularly from unusual formal experiments with motivic-thematic elements that led a contemporary reviewer to reproach the master for being "a man of genius" on the one hand, but also for allowing himself too often the right to "wildly pile up his ideas".
(Table of content)
Piano Sonata F major op. 10,2
À l'instar des trois sonates de l'op. 2, la triade de l'op. 10 composée entre 1796 et 1798 propose un ensemble de trois sonates aux caractères très différents. Teintée d'humour musical, la sonate centrale se situe tout particulièrement dans la continuité de l'op. 2. Cet humour se nourrit en particulier d'expériences formelles inhabituelles sur la base du matériau thématique, ce qui a conduit un critique contemporain à souligner que si Beethoven était «effectivement un homme de génie», ses «idées foisonnantes» le conduisaient «cependant encore trop souvent à empiler sauvagement les idées les unes sur les autres».
