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Description
(Text)
Diese Ausgabe ist in höherem Maße als Neue Kritische Gesamtausgabe für die Praxis gedacht. Aus den Angaben über den Stimmumfang der Lieder ist zu ersehen, dass trotz der Transpositionen nicht alle fünfzehn Lieder eines Bandes für ein und dieselbe Stimmlage geeignet sind. Die von Mahler oft nur für eine (keineswegs immer die "originale") der beiden Stimmlagen vorgesehenen Alternativtöne und Erleichterungen werden hier für beide Stimmlagen angeboten. Aus den "Anmerkungen zu den einzelnen Liedern" (S. 159-164) wird ersichtlich, für welche Stimmlage sie ursprünglich gedacht waren und ob es sich um rein stimmliche Erleichterungen oder um musikalische Varianten handelt. Die fünfzehn "Wunderhorn"-Lieder bilden keinen Zyklus wie die "Kindertotenlieder" und nicht einmal einen Liederkreis wie die "Rückert"-Lieder. Sie lassen sich lediglich entstehungsgeschichtlich reihen, was auf die Auswahl und Abfolge bei einer Aufführung aber keinen Einfluss haben sollte. "Die Reihenfolge der Lieder bitte ich jedenfalls selbst zu bestimmen", legte Mahler selbst seinen Sängern nahe. (Brief an den Bariton Johannes Messchaert, 1906)
(Table of content)
Der Schildwache Nachtlied · Verlorne Müh'! · Wer hat dies Liedlein erdacht? · Das himmlische Leben · Trost im Unglück · Das irdische Leben · Urlicht · Des Antonius von Padua Fischpredigt · Rheinlegendchen · "Es sungen drei Engel einen süßen Gesang" · Lob des hohen Verstands · Lied des Verfolgten im Turm · Wo die schönen Trompeten blasen · Revelge · Der Tamboursg'sell
(Text)
This edition is more oriented to practical performance than the New Complete Critical Edition. From the range designations of the Lieder, one can see that, despite the transpositions, not all fifteen Lieder of a volume are suited to one and the same voice. The alternative pitches and easier passages written by Mahler often for only one of the voice ranges of a Lied (and not necessarily always for the "original" voice range) are here provided for both voices. The "Notes" (pp.165-170) show for which voice these were originally conceived and whether this has to do with a purely vocal facilitation or a musical variant. Unlike the "Kindertotenlieder", the fifteen "Wunderhorn" Lieder do not form a cycle and do not even suggest a unified collection of songs such as the "Rückert" Lieder. They can only be organized according to their sequence of composition, which should, however, have no influence on the choice or order of a performance. As Mahler himself urged upon his singers: "I ask at the very least that you determine the sequence of the Lieder yourself." (Letter to the baritone Johannes Messchaert, 1906)Instrumentation:for low voice and piano
